第8部分 (第2/4頁)
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版本，還有《愛很簡單》的一個小樣，這些東西都很有意思，都是希望大家可以去看作音樂的一個過程。如果說我真的想節省很多時間的話，我大可以放很多的舊歌去做精選集。可是我覺得這張專輯我是花了蠻多心血去做的，收集了舊歌之外，也差不多有6首新歌，又加上了收集的這些舊的小樣，都是希望大家去了解一個做音樂的人的旅程和過程。 李：那麼你下面會是完全原創的新專輯嗎？ 陶：希望會是明年，2004年的前半年。我會推出一個新專輯，所以今年跟明年都會非常忙碌。今年會有演唱會，明年也會來內地開演唱會。真的是不得了啊，太多事情要做了。 李：會很辛苦。 陶：會很辛苦，可是也會是很值得的。比如，我剛剛才參加一個簽名會，然後真的被南京的一些朋友打動了。有時候看到大家的眼神，大家的支援，我覺得一定要把音樂做好，一定要儘快地帶給大家，當然不犧牲品質啦。 李：我總覺得好的音樂其實是精靈，它不是一首歌，它是有翅膀的，它會飛到任何喜歡這首歌的人心裡去的。 陶：應該是的。 李：也希望陶喆今後的事業能夠發展得越來越好。 陶：謝謝！ 李：你的歌曲越來越能夠有更多的知音去賞識。 陶：謝謝，我一定會努力的。 李：謝謝陶喆今天晚上和我們一起來聊天，聊這張新的唱片，也希望今後有機會多到南京來走一走。 陶：嗯，一定會來的，謝謝李強！ 李：最後一首歌曲《飛機場的10：30》我們一起來聽一個原始試聽的一個版本。好，我是李強。 陶：我是陶喆。 李：再見！ 主持：李強 播出時間：2003年11月 播出節目：江蘇音樂臺《樂人谷》    
節奏的把握（1）
名人訪談節目極易“口水多過茶水”。如果每個話題都很精彩，聽眾倒也會忽略聽覺上的疲累；但事實是，一檔處處都有興奮點的訪談節目只存在於理想中。這就需要DJ把握好訪談節目的節奏。把顏色偏沉的話題，如奮鬥的過程、取得的成績，和顏色偏輕的話題，如業餘生活的愛好、情感的經歷，交錯間隔，使得節目張弛有道，錯落有致。此外，多項調查顯示，現代人選擇收聽廣播，一是收聽新聞，二是先上音樂。在名人訪談節目中，DJ要大膽使用合適的音樂作品和事先製作好的片花和間隔。這樣，可以改變從頭說到尾的單調局面，讓聽眾的耳朵從緊張變為鬆弛，節目也可以靈動起來。 儘可能地遵循話語本身的脈絡，忠實完整地把名人自身的個性魅力傳達給聽眾，最大可能地喚起聽眾對熱門人物和熱門話題的期待和探知，名人訪談節目便踏進了成功之門。 案例三 對搖滾樂手做直播採訪，想必是很多DJ的“噩夢”：被訪者的不合作和言辭間對世俗標準的不通融，讓節目較難正常運作下去，經常出現DJ虛弱地長篇大論而被訪樂？##輝諮傻霓限尉置妗５�本┮衾痔ǖ腄J張有待對搖滾樂手許巍的採訪卻值得很多DJ學習：從音樂到經歷到內心，被訪者許巍滔滔不絕，大有掏心窩子的暢快淋漓；採訪者張有待卻出人意料地幾乎在節目的表層“缺位”——除了開場白和結束語，有待在節目裡只發問兩次，插話一次。但在節目文字之外，有待一定下足了功夫，否則無法成功進行如此有深度的訪談。有待的成功也讓DJ們知道：做足了功課，採訪搖滾樂手也並不是那麼讓人灰心的事。 〔題頭〕 張：聽眾好，我是有待，這裡是來自北京最真實的聲音。許巍在去年12月31號，不幸遇到了一次車禍。現在他正在家中養傷，我們今天節目裡聽到的就是《新音樂雜誌》1997年年度聽眾評選最佳專輯的獲得者許巍的專訪。 〔出《我的秋天》，做墊樂〕 許：過去是做樂手，彈吉他，也是受到很多西方音樂的影響，包括我第一次看崔建的演出，那時1990年我還在當兵，一看到他在臺上站的時候，覺得有一天我一定要像他一樣站在臺上唱自己的歌。這一夢想持續了好長時間，後來我就一直想組織自己的樂隊，但是也沒這樣的機會。因為所有的樂手都是忙著在歌廳掙錢，沒有人去做自己的音樂。所以我在家，從1992年開始以後，就放棄了在外面組樂隊當吉他手，在家裡開始自己寫歌。寫的第一首歌就是後來田震演唱的《執著》。也可以說這首歌代表了我當時的一種心態吧，我覺得是人年輕時的理想主義的狀態。後來1993年左右，對，1994年樂隊經過一年多的時間，解散了。後來就挺迷惘的，就來北京了。 〔出《執著》，做墊樂〕 許：第一次看搖滾現場就是在西安看崔建演出。我記得當時特別激動，腦子就是不清
