第9部分 (第2/4頁)
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起優美的樂曲聲，毛主席、周總理、朱德、劉少奇……便陸續來到這裡，旋轉在美妙的音樂聲中。 中南海的這項娛樂活動不脛而走，被外地的各個省市所效仿。因此，無論毛主席走到哪裡，當地都要舉辦小型舞會。當然，還有少不了的一個專案，就是舉辦文藝晚會。 也不知為什麼，毛主席這個地道的湖南人卻偏愛京腔京韻的京劇。可能是毛主席喜愛歷史的原因。五六十年代還沒有出現“現代京劇”，上演的都是那些歷史劇或神話傳說。毛主席愛看《鳳還巢》、《貴妃醉酒》、《白蛇傳》、《打漁殺家》、《法門寺》、《霸王別姬》，看來看去基本上總是這麼幾齣戲。有次在成都，跟著毛主席進了劇院，當晚演的是京劇摺子戲，演員都是兒童，毛主席看得很認真，很投入，不時鼓掌。可我心裡直叫苦，因為天氣很熱，那時的劇院裝置又簡陋，別說空調，有電扇的都不多。演出沒完沒了，我看又看不下去，走又走不得，真是活受罪。從此以後，我就很少跟毛主席去劇院看戲了。 我第一次執行毛澤東主席專機任務的時候，就知道毛主席愛看戲。 那次主席到廣州，主要任務是作社會調查，返回時在長沙呆了一晝夜，也都是視察、瞭解情況、找人談話。到武漢後，決定多住兩日。所以抵武漢的當天晚上，湖北省委就舉辦了一場晚會。演出劇目卻是湖南花鼓，大概因為花鼓戲是毛澤東主席家鄉戲的原故吧。每個人對於自己的家鄉都有無法替代的親切感，毛澤東主席看戲時興味很高這理所當然。與眾不同的是毛澤東主席並非一般性的消遣消遣，他戲迷般地入戲，不僅精彩處響亮地鼓掌，我們看來平淡無奇的情節作派，他也掌聲助興。 後來有那麼一回，也是在武漢看戲。右側挨著主席座位的是我。戲演完後，毛澤東主席仍興味不減，觀眾因有主席在場便可著勁鼓掌，毛主席也跟著大夥手掌一個勁地拍。大幕落下好一陣子了，毛主席才站起來，可拍著的手卻沒有停下，並轉身面向左邊的觀眾，左邊觀眾席的掌聲頓時如急風驟雨響成一片。他又回身向著右面的觀眾，右面掌聲又雷鳴般滾動。在這激昂的氣氛中主席雙手舉過頭頂，向他背後的觀眾伸去，全場群情振奮，掌聲經久不息。最後，毛主席索性走上了舞臺。這一切的行動都超出了預定的程式，出乎意外的舉動使整個劇場炸了鍋一般，掌聲、叫喊聲、椅子的碰撞聲響成一片。觀眾前呼後擁，前面的朝主席圍過來，後面的翻過椅子往前擠，潮水似的壓過來。我會同嚇壞了的警衛人員，慌忙衝上舞臺，把毛主席架起來就走，費了九牛二虎之力，才衝出“重圍”。那情景比起《列寧在一九一八》中列寧被群眾所圍的鏡頭有過之而無不及。這場騷亂倒無關大局，隨著毛主席乘車離去而自然平息。  
把翻譯抓起來扔出去（3）
我的戰友吳鑑清儲存了一張隨毛澤東主席在廣州看戲的戲票，以作為毛主席愛看戲的佐證。 大紅長形紙上用楷書印著： “歡迎晚會。 節目：歌舞。 時間：1958年1月24日晚7時半。 地點：中山紀念堂。 注意事項：1�準時入場，2�請勿攜帶武器，3�請勿轉讓，4�不得攜帶小孩。” 但演出劇目並非歌舞，改由紅線女、馬師曾主演的粵劇《搜書院》、《昭君出塞》片斷。機組的同志根本就看不懂，一是由於對這兩個劇目的歷史背景不甚了了，二是由於聽廣東話如同聽外語。主席卻看得很帶勁，每場帷幕落下，他都熱烈鼓掌。 成都的京劇摺子戲看倒了我的胃口，不敢輕易再登那藝術殿堂。但我跳舞的興趣卻始終不減，跟隨毛主席、周總理到外地，每場舞會我幾乎都到。因為這項活動不僅有益身心健康，而且它高雅、優美，能提高人的文化修養和整體素質。耳聽悠揚的音樂，踩著輕快的舞步，飄飄欲仙，心情舒暢而明朗。假如白日裡遇到了不順心的事，一場舞下來，也就煙消雲散。外地的舞場還有一個吸引我的原因：就是那些大盤小碟裡擺著的各種點心，那些可是地道的風味小吃啊。娛樂與美味兼收，何樂而不為呢？ 友誼舞是一種國際性的舞蹈，就像各種球賽一樣，有它的規則和要求。但從不喜歡循規蹈矩的毛澤東主席就不管它三七二十一，無論音樂是三步曲還是四步曲，他總是邁著一雙長腿，一、二、三、四悠悠地走，有時還走幾步停幾步。當然，他的任何一個舞伴絕對不計較他把快三步換成了慢四步。主席邊漫不經心地晃著，一面同舞伴聊天，有說有笑如同郊野散步。如果舞伴口才好，毛主席又談興正濃，他就乾脆雙手胸前一抱，站在那裡說起來。其實，跳舞只是讓毛主席能夠得到休息的一種形式，他高興與人說話，同樣起到換換腦子的作
