末世道具師

第59部分 (第2/4頁)

ll》，曲名的意思分別是《我只屬於我自己》《當我想起舞》。

其中以《wenn　ich　tanzen　will》最為甚。

從前我被系在鐵絲那端，

像任人擺佈的跳舞木偶那般。

但現在我不再做傀儡！

當我想跳舞，

可以無拘無束隨心所欲。

自己來選擇音樂，

自己來決定時間。

當我想跳舞，

我會按照自己的獨特方式，

沿著懸崖邊上，

或者僅在你面前。

人們對於茜茜公主的印象大多數透過上世紀六十年代羅密施耐德主演的經典電影《茜茜公主》建立的，那部電影將伊麗莎白傳奇的一生變成了一場熒幕上的童話，而這部1992年9月3日首演於維也納大劇院的德語音樂劇裡，茜茜不再是童話公主，她追求自由，“不要嫁人，一個人寫詩、迎風騎馬”。

茜茜的一生在追求自我和自由，這首歌就是她的內心寫照。她十六歲不到就和奧匈帝國皇帝弗蘭茨結婚，以為自己迎來了完美愛情，但是她失去了她最珍視的一切，於是她開始與阻攔她的所有人鬥爭和太后鬥，和皇帝鬥，和死神鬥，強勢而又自私，就連與婆婆爭取孩子的撫養權也只是為了證明她自己的強勢，根本不是出於愛孩子。

而這樣一個性格複雜的女人的命運當然不可避免地遍佈坎坷，這首《wenn　ich　tanzen　will》其實是一首男女對唱的歌，對唱的雙方正是伊麗莎白和死神，歌詞中“當我想跳舞，我會按照自己的獨特方式，沿著懸崖邊上，或者僅在你面前。”以自信張揚的語氣對死神如此歌唱，音樂劇中茜茜公主的人格魅力可見一斑。

辛子月最終也成為了一個敢於和死神對唱的女人，也和音樂劇最後的伊麗莎白一樣，撕開了自己黑色的裙子，露出潔白的裡衣，擁抱了死亡。

本來整個劇場裡面，蘇生是最不認真的一個，但是當整場音樂劇結束，蘇生反而是最後一個離場的。

“爸爸，走了。”一旁的綠髮小蘿莉拉了拉他的胳膊。

“嗯。”蘇生站了起來，和小蘿莉一起走出了劇場。

現在尷尬的情況出現了，蘇生不知道應該去哪裡，只能沉默地站在劇場外的廣場上，看著夜幕下城市星火的閃爍，還有人群的穿行。

蘇生也是有點當機，現在應該說什麼啊？應該怎麼問啊？萬一露餡了怎麼辦啊？

而偏偏小蘿莉現在也不吱聲了，就陪著蘇生站在廣場上，什麼也不問，什麼也不說。

最後還是蘇生先忍不住了，對小蘿莉說：“愛麗絲，你現在想去哪裡啊？”

小蘿莉想了想，似乎有些猶豫，然後老老實實地說：“回家吧。”

“那你想怎麼回家啊？”

“爸爸不是開車了嗎……”小蘿莉弱弱地說。

“所以，愛麗絲還記得爸爸把車停在哪裡了嗎？”蘇生循循善誘……好像這個詞不是這麼用的。

不過，小蘿莉卻是一臉委屈：“爸爸為什麼不叫我愛麗了？”

外國人往往都有個暱稱，就像凱瑟琳的暱稱是凱特（有點類似李明的暱稱是小明這種感覺），親人朋友之間往往都是稱呼暱稱而不是本名。

而一個父親一本正經地叫女兒的名字而不是暱稱，確實有點……

不過愛麗這個名字叫起來也是怪怪的啊！尤其是叫女兒。

“好的，愛麗。”蘇生還是說出了這個名字，“爸爸聽音樂劇聽得太投入了，可以帶爸爸去找一下車嗎？”

“好的，爸爸。”小蘿莉轉身拉著蘇生的指頭，朝著停車場走去。

最後找到的車是一輛看起來非常不起眼的賓利，外表看起來三四十萬軟妹幣的樣子，不過它的真實價格應該是三四十萬歐元，這也讓蘇生對自己現在這個身份的經濟條件有了更好的理解。

不管是手機、手錶、衣服、汽車，還是女兒的打扮，都是那種看起來很普通，但實際上品質都超級高的型別，可以說是低調的土豪。

在開啟車門坐進汽車的時候，蘇生心想，現在到底是一個什麼情況呢？

和“末日劇場”差不多樣子的劇場，和遊戲裡boss非常相似的小蘿莉，這表面他現在就在特異點裡面，這一切不是現實，是特異點的一部分。

而且他腦子裡也沒有多出什麼記憶，關於這個場景的資訊和他這個身份的記憶一概沒有