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道“茶葉之路”的全部過程，二百年來縱橫於以歸化為中心的各種商道。
大盛魁，現在除了被認定為重點文物保護單位的一幢清朝建築外，剩下的已然是一個逐漸冰冷的符號了。曾經不可一世的商業帝國，寄託了國人無數光榮與夢想的跨國托拉斯，在西伯利亞隆隆的鐵路和中華民國雜亂的槍炮聲中被迫退出了它的歷史舞臺，令人唏噓不止。
在一片唏噓聲中，鄧九剛和王新民盛大出場了，兩個理想主義者準備藉助理想、熱血和光影的力量，為國人講述民族商業史最神秘的一顆流星，百集電視連續劇正在內蒙古拍攝當中。
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何孔周讀《大盛魁商號》（1）
何孔周
記得許多年前，在首都知識界曾經對日本的明治維新和中國的戊戌變法進行過比較研究；面對改革開放的新形勢，大家極想搞明白一個問題：究竟是什麼原因導致了這兩次改革一個成功一個失敗？
那次討論在我的記憶中留下的印象非常深刻。是的，日本的明治維新與我國的戊戌變法無論對於日本還是中國都至關重要，它們發生在同一個時代，有著極為相似的政治和社會的背景，就像兩個歷史的路標指引亞洲的兩個相鄰的國家使他們一個走向強盛一個滑向衰落。
事隔許多年，當我閱讀《大盛魁商號》的時候，這件事情又像一道閃電照亮了我的記憶。這是因為《大盛魁商號》以小說的方式形象有力地給那場討論做出了回答。由此可見，作家的思想十分敏銳而又犀利。在思想性上沒有獨到發現的作品，無論你在技巧上是多麼的新潮、多麼令人眼花繚亂，其成就都是有限的。新時期以來，當我們剛剛從舊的思想桎梏中掙脫出來，不少作家更多地把眼光和精力投向藝術手段上的革新，這固然有其積極的文學意義，但也不可避免地使不少作家疏淡了作品的思想性這個不可忽略的要素因而造成新時期文壇雖然紛繁熱鬧但鉅著難覓的尷尬現實。而《大盛魁商號》的作者有眼光也有魄力，敢於撥開歷史的迷霧把一段被人們長期冷淡和歪曲了的歷史重新挖掘了出來，這說明作者具有獨特的眼光與膽識。真正的大作家大藝術家必須具有獨立思考的能力，沒有思想穿透力的作品終究難以成為傳世之作。鄧九剛在《大盛魁商號》中所做出的努力讓我們感到振奮。
《大盛魁商號》是一部男子漢式的作品，給人一種雄性的力量之美；蒼涼遒勁，廣袤無垠是這部小說的基本格調。在寫法上也有一定的特點：以傳統現實主義為主，同時又吸收了不少現代派的表現手法；
從總體上看語言遒勁沉鬱，但又不乏色彩與靈活。《大盛魁商號》創造性地以獨特的地域和歷史背景，鮮明的人物性格和生動的故事情節，典型地反映了19世紀中末葉我國北疆的民族商業在內憂外患、風雨飄搖的險惡環境中競生圖存、艱難發展的經歷和命運。既藝術地概括了兼及農村、城市、草原以及俄羅斯諸多生活層面的歷史生活內容，又潛隱著能夠觸發讀者共鳴的現實感和時代感。在敘事方式方面、風土人情和人物性格方面所表現出來的民族特色和地區特色，都烙上了鮮明的中國作風和中國氣派。
從明朝末年資本主義在我國產生萌芽算起，經歷了清王朝的社會倒退，又經過了近代中國四鄰進逼列強瓜分的痛苦過程，直到民國，中國資產階級一直是處在一種被壓抑的惡劣的環境中掙扎圖存尋求發展，她所走過的道路極為艱難曲折。幾百年來尤其是近代中國資本主義所走過的困頓歷程充滿了血淚和悲情，照說這段歷史本應該成為文學家大展思情的領域，但是由於種種原因，她卻非常遺憾地被人們有意無意地歪曲與遺忘。《大盛魁商號》的作者以敏銳的文化眼光發現了這一點，並以自己的藝術實踐填補了當代文學史上這一頁本來不應該疏漏的空白。這是作者的一大功績。
何孔周讀《大盛魁商號》（2）
《大盛魁商號》寫到了許多重大的歷史事件，像《中俄里瓦幾亞條約》、《中俄庫倫條約》等等。這些都使得作品的歷史感和厚重感得到了有力的加強。
絲綢之路，名揚四海。《大盛魁商號》的作者用他多彩的筆觸為我們描繪出了另一條橫貫歐亞的偉大商路———茶葉之路。這個題材的發掘本身就不同凡響，就具有史詩的意味。
從空間上看，以著墨最多的塞上商城歸化城為中心（即現今的呼和浩特），作家的筆觸一直深入到了茫茫的喀爾喀草原深處、俄境的伊爾庫茨克和歐洲的歷史名城莫斯科。難能可貴的是，廣闊的空間畫面有條不紊地分成若干層次逐
