新聞背後的故事:我的親歷實錄

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歌曲的），也受到中央文革的嚴厲批評，說有損毛主席的偉大形象。而當時中央電臺誤認為是已經被中央文革認可了的，立即組織錄音，在報紙刊登當天的《全國聯播》節目後播出，也受到了株連。。　最好的txt下載網

橫禍叢生：“九大”報道與文藝風波（3）

自“九大”江青等人批判文藝後，“文革”以來的中央電臺文藝廣播跌入最低谷，這段時間也是最緊張、最困難、最貧乏的時期。播出什麼，無人敢提，無人敢定，無人敢播，一派蕭殺。面對這種局面，“九大”後不久，4月28日，周總理在審定“五一”播出的歌曲時，批准8首歌曲可以廣播：《東方紅》、《國際歌》、《大海航行靠舵手》、《歌唱社會主義祖國》、《我們走在大路上》、《敬祝毛主席萬壽無疆》、《三大紀律八項注意》、《三八作風歌》。

8月16日，江青等人又發難，提出紀錄影片《南京長江大橋》中的配樂有《列寧山》的曲調。經姚文元組織人調查後，在向江青的彙報中認定：“影片中確實有《列寧山》上的一句曲調，並出現過多次。這是一個嚴重的政治問題，……是對修正主義的靡靡之音採取了販賣、容忍投降的態度。”姚文元建議，影片停止上演，開展大批判，查一查有無別有用心的人搞破壞。江青立即批示同意姚文元的意見，並指出：“我記得，在我們審查該片時，即提出音樂不好，停止使用，當時不知道是蘇修的，只是聽起來不好聽。新影該製片人竟抗拒中央的指示，揹著中央販賣毒素，要嚴肅處理。”她指示：“傳達到全國電臺，因為廣播電臺問題不比新影小。我們轉發了他們的自我批評後，他們又幹了！要發動廣播電臺的群眾肅清流毒。”

“我們轉發了他們的自我批評後，他們又幹了！”顯然不只是針對電臺、電視臺的。但這種“新舊賬一齊算”的威脅，使電臺、電視臺的許多人膽戰心驚，再出問題就是屢教不改了！從江青的這次批示以後，在中央電臺和廣播局的範圍內，又一次掀起了群眾性徹底清查和肅清“封、資、修文藝流毒”的批判運動。這不難看出，在那樣的政治環境、政治壓力下，廣播、電視還如何開辦文藝廣播？！如何創作和繁榮文藝？！

電臺內外，文藝肅殺。電臺文藝是廣播的一大亮點，是區別於報刊媒體的一大標誌，中央電臺一直以“文藝品種齊全”引以為驕傲。現在，擁有8億聽眾的偌大個中央電臺和全國各地電臺只能播出幾個樣板戲（那時候，8個樣板戲《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅色娘子軍》、《奇襲白虎團》、《海港》、《龍江頌》、《杜鵑山》等，還沒有出齊）和5首革命歷史歌曲，還有允許試播的鋼琴協奏曲《黃河》。什麼文藝創作都要控制、送審；過去的已被徹底打破，新的無法建立；文藝工作者思想混亂，無所適從，普遍存在著“無所作為論”、“工作危險論”和“鬥、批、走”的思想。

就是對於樣板戲，江青等也明令不許其他劇種移植，不準地方戲移植，不準有任何變動，每一個樣板戲的錄製、播出必須經過請示批准，電臺每一種播出方式（如選段、摺子戲、不同的配器、實況、轉播等），必須經過審查同意，否則就是歪曲、破壞，就要追查幕後的“壞人”。中央電臺的樣板戲播出如履薄冰。針對樣板戲不能移植的情況，毛主席曾經指示：“樣板戲要提高，要普及。不要工農兵的戲，工農兵看不到，都是城市老爺看。凡是發表了的劇本，都可以演出。工廠、農村、學校都可以組織業餘演出隊演，光靠幾個樣板團不行。開始可能演得不好，但可以一點一點提高。戲都是好戲，總比演帝王將相好。”（據中央電臺駐湖北記者站彙報）但毛主席的指示沒有正式傳達，局面並沒有開啟，地方不敢演，中央電臺也不敢播出。對於樣板戲的播出，張春橋、姚文元則對中央電臺轉播樣板戲的解說稿大為不滿，指手畫腳。1969年4月30日，張春橋在審閱中央電臺“五一”活動轉播稿時，對樣板戲的轉播大發議論。他說：“你們轉播樣板戲也那麼多解說詞，我都討厭了。樣板戲本身已經表達得非常完整了，你們加那麼多解說詞，都使我感到這是干擾。糖本來是甜的，你還說是甜的。”“糖本來是甜的，你還說是甜的。”這句話成了扼殺廣播解說詞的典型語言，被多人多次引用。姚文元也附和：“人家都吃到嘴裡去了，你還在那裡說是甜的。”其實他們不懂，但他們手中有權。廣播轉播不同於現場演出，也不同於電視的轉播，“聽覺”與“視覺”不同，聽眾看不到現場演出實況，只能靠聽來了解劇情，很需要透過電臺解說傳達給聽眾，幫助聽眾欣賞和理解劇