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絕大部分人都是自我認知範圍內的理性思考,西澤的年齡閱歷擺在這裡，按照慣常思考,他絕對不可能駕馭得了奧萊這個角色,當初張凱導演這麼想，原飾演者阿諾德這麼想，如今巴羅自然也是這麼想。
但現實狠狠打了所有人的臉，套著未成年人殼子的西澤他就不是原先那個青年。
當初試鏡現場有自動錄影的機器,錄影以便導演組事後挑人的時候再評判,雖然影片錄得不如拍攝機器那麼精準，但該拍下的鏡頭一個都沒少。
巴羅前腳剛剛拿著光屏心裡還在冷嘲,坐下來屁股還沒捂熱，眼睛盯著螢幕就挪不開了。
家用機器人開始燒水,西澤一臉閒事慢悠悠用茶具烹茶，對面的巴羅低頭看著手裡的光屏，眼神以從最開始的漠然到驚愕再到此刻沉沉的探究。
試鏡視屏並不長，中途巴羅甚至還抬眼目光灼灼地打量了對面的西澤一眼，重新收回目光再看光屏時人已經蛻掉了最開始的輕浮傲慢，氣場穩固得多，像是陡然變了個人。
這不怪巴羅沒見識，就算是再有見識的人，誰能想到這麼年輕的殼子裡寄居著一位來自幾千年之前的地球影帝。
巴羅沉默坐著，目光一直一動不動盯著視屏裡的西澤，不，正確來說，應該是‘奧萊’。
《王者》就是巴羅心頭最愛，即便這麼多年過去，都有它特殊的意義。作為《王者》原著的忠實粉絲，他對小說就有很深的感情，等到自己演主角的時候，對小說的感情便隨之昇華，他甚至比導演都要苛刻，對沒任何細節無論是演員、場景、道具都力求精益求精。
巴羅當年雖然和路斐特是對手，也真心瞧不上路斐特，但也不是因為私人感情而把他給擠掉，而是因為巴羅打心眼裡覺得阿諾德更合適。
奧萊這種從王權貴公子跌落成階下囚，再從階下囚變成奴隸，最後又從奴隸變成國王身邊最親密的人，他註定是個內心極度複雜的角色，這樣的角色需要有深厚演技的老演員才能駕馭，這一點無論是導演、原著小說作者、甚至是路斐特自己都清楚。
但當年的劇組沒有辦法找老演員，因為奧萊在原著小說中就是個年輕又極度帥氣的角色，老演員演不出年輕人的精神面貌，電影需要年輕的面孔，可年輕面孔的演員又未必能駕馭這個角色。
當年導演讓路斐特回去琢摩角色找感覺，巴羅卻有超於常人極度敏感又正確的直覺，他知道路斐特飾演不來——這樣一個自小從富貴家族裡長大的公子哥怎麼能體會奧萊這個角色？！
更何況當時的路斐特演技也沒有現在爐火純青，演技這種東西，說白了，就是需要時間、作品、靈氣、角色的共同打造。
而就是那個時候，巴羅突然覺得阿諾德合適。
阿諾德話少、隱忍、又是孤兒出生，成長過程揹負普通人沒有的孤獨經歷，一出道就曾經面臨打壓和潑髒水，《王者》還在挑演員的時候抹黑阿諾德的風波也不過剛剛過去。又因為不善言辭、推拒公司安排的小熒幕角色得罪中層、經紀人還是個走路都不分東西南北的搓貨。
就是這樣的阿諾德，一步步走到當時的網紅，即便慣常冷酷無情，都成為當年最炙手可熱的紅星。
和路斐特比起來，阿諾德顯然更合適，更何況巴羅看得起阿諾德，他覺得他們是同類，他願意幫忙，也願意分享資源，所以他耍手段，擠掉路斐特，讓路斐特為了真愛乖乖就範。
所以最後，奧萊便成了大家看到的阿諾德詮釋的經典角色。
是更冷漠的、更堅硬的，像一把淬了冰的雁翎刀，殺傷力驚人。
可此刻影片裡西澤飾演的奧萊卻並不如此，同一角色在不同的演員詮釋下必然有完全不同的感覺，西澤詮釋下的奧萊，不似阿諾德那般，卻是更加隱忍的，在暴露情緒之後一個施禮一個閉眼便掩去了所有的神色。
用平靜的面孔掩蓋極度狂躁的內心。
憤怒的表情表現一個人的憤怒容易，然而讓觀眾從平靜的外表下看到內心中複雜的苦澀難耐卻十分難。除了劇情衝突、電影渲染效果、音樂後期，最關鍵的便是演員的演技。
所以內心戲是最難的，人只有一張臉兩隻眼睛，能夠表達情緒的關鍵就看一張臉，當年阿諾德磕磕盼盼磨合了許久才勉強在鏡頭下詮釋出了奧萊，可西澤卻能在簡單的視鏡現場就直接入戲！！
巴羅心理除了“臥槽”，就剩下“ｍｙ ｇｏｄ”了。
雖然看起來，他很平靜，一直專注的盯著光屏，一副兩耳不聞其他事的樣子，但
