說不盡的張愛玲

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亞女校高中部畢業，在答覆校刊《鳳藻》的個人性格調查時，在拿手好戲這一欄內填寫的也是繪畫，而非文字寫作。也許讀者想象不到，張愛玲最早在正式刊物上發表的作品，既不是小說，也不是散文，而是漫畫。她中學時代畫的一張漫畫投到英文《大美晚報》，竟然刊登出來，換得五元大洋的稿費。在一九四一年太平洋戰爭的隆隆炮火聲中。正在香港大學求學的張愛玲，仍痴迷於繪事。由於戰爭期間特殊空氣的感應，她畫了許多素描，由同學炎櫻著色。張愛玲後來回憶道：自己看了自己的作品歡喜讚歎，似乎太不像話，但是我確實知道那些面是好的，完全不像我畫的，以後我再也休想面那樣的圖來。（《燼餘錄》）連她的俄國老師都願意出錢購買她的廁。

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由此可見，張愛玲的繪嘲創作史幾乎與她的文學創作史一樣長，甚至可能更長。可惜她中學時代和大學時代的大量繪面作品，除了一幅發表於聖瑪利亞女校《國光》半月刊上的漫耐《某同學之甜夢》，大都未能儲存下來，刊登在《大美晚報》上的漫田也至今未見出土。

正是由於對繪㈣的強烈愛好，到了一九四三至一一九四四年問，張愛玲以一系列中短篇小說崛起於上海文壇，被譽為當時淪陷區文學創作最美的收穫之一時。她又親為這些小說精心繪製插圖。據統計，《茉莉香片》、《心經》、《傾城之戀》、《琉璃瓦》、《金鎖記》、《年青的時候》、《花凋》、《紅玫瑰與白玫瑰》等八篇小說最初在雜誌上發表時，均配有線條簡潔、栩栩如生的插圖，或為作者心目中的主人公形象，或為，說中某個重要的場景。當年柯靈在評介這些小說時就曾指出：

張愛玲女士在近頃小說作者中頗；人注目，她同時擅長繪事，所以她的文字似乎也有色澤鮮明的特色。（《永珍》一九四三年八月號）　。

然而，不知為什麼，後來海內外各種版本的《傳奇》和張愛玲作品集。均未收入這些增加讀者閱讀興味的插圖，這不能不說是件憾事。

因此，當第一部散文集《流言》問世時，張愛玲再執畫筆，親繪大量插圖，也就順理成章了。《流言》中的插圖有的直接為某篇散文而配，有的只再現某些人物或生活中的趣事。卻都能與整部散文集渾然一體。每幅插圖的文字說明也是畫龍點睛。張愛玲對插圖的迷戀，對插圖與文字互動關係的刻意追求，在張愛玲的《流言》中更加顯露無遺，比在她的小說插圖中得到了更有力的映證。與張愛玲齊名的蘇青在她主編的《天地》雜誌上推薦《流言》時，就曾強調：

本書所載各篇，思想巧妙，文筆幽麗，如溪水之潺緩，如月下梵和琳獨奏。悽迷動人。附圖多幅，亦饒有風趣，如《夫主奴家》諸幅，輒嘆其構思之奇絕。（《天地》一九四五年二月號）　。

張愛玲自己對《流言》的插圖也較為滿意，一九四四年十一月十五日，張愛玲在致上海《力報》編者黃也白的信中就明確表示：

很高興您喜歡我的畫。有些實在不成東西，這次我要出的散文集《流言》

（原載1943年8月《永珍》第3卷第2｜）

應該指的是，像《流言》這樣集；的展刁i作者的繪畫才華，在張愛玲的繪創作史上是惟一的一次。以後張愛玲版作品，無論是小說集還是散文集，她都沒有這樣的閒情逸致了、《流言》是中國現代文學史上惟一的一部由作者親繪大量插圖。凸現個人獨特風格的散文：集。在為數不多的善於繪事的中國現代作家中，張愛玲無疑也成特別引人注目的一位。

但是，《流言》插圖與張愛玲的小說插圖遭到了幾乎同樣的命運。長期以來，除了八十年代後期上海書店曾經影印過一次外，《流言》初版插圖本已鮮為人提及。隨著讀圖時代的來臨，隨著讀者列文學書籍插圖本的興趣越來越濃厚，在《流言》初版插網本的基礎上重編一部《流言》圖典本以饗　張迷，也就極為必要了。

這部《流言》圖典本理所當然地保留了張愛玲當年為《流言》所配的全部插圖。只有一個例外，即初版本採用的張愛玲幅個人生活照（位於《（傳奇）再版序》和《談音樂》兩文之問），兇翻制效果不佳，只能割棄。此外，《更衣記》一篇，還有個發表於一九四。i年月海《二。十世紀》英文月刊第四卷第一期上的英文版《中國人的生活和時裝》，文扣另附有張愛玲親繪的十二幅美妙的插圖，也差一點被埋沒，今年才被人發掘來，理應一併收入網典本。

同時。圖典本增補張愛玲各個時期的肖像照、故居照、作品集書影和手跡，《流言》