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所以贏得眾多太太們一把辛酸一把眼淚感激不盡。歸功於張愛玲人木三分的筆,魔法萬千,但張愛玲透過陳思珍哀樂中年的悲歡離合,對太太們進行哄、捧、誘惑和裝成悲天憫人的說教,要求現實生活中的陳思珍也心甘情願的犧牲下去,又使他憂心忡忡,大為不滿亨自徐曾《張愛玲和她的太太萬歲)》,載《新民晚援夜花園》(上海),一九四九年十二月十五BIl。

只有一位東方啜蟲東(李君維)與眾不同。他持論比較客觀,對《太太萬歲》主人公陳思珍作了較為細緻的分析,指出她是介乎安分與不安分之間的女人。她周旋在丈夫、婆婆、小姑、父親之間,煞費苦心,自我犧牲,她的勝利一定抱了一把辛酸的眼淚。他肯定影片是一出high omed,稍為給你笑了之後,你會發覺你的笑是苦味的,他還強調《太太萬歲》這類故事久已為人們所熟悉,只是一個社會新聞裡最不引人注目的一條,然而怎樣去表現、解釋這個故事卻大有講究,整部影片包括許多場景的處理,細節的安排,

無疑體現了典型的張愛玲風 '手怕東方螭豆存李君維《太太萬歲)的太太》,載伏公報大公園》上海,一九四七年十二月千三日'。可惜的是,東方啜蛛的聲音在這場論爭中太微弱了。

洪深本人開始對這場由他無意中挑起的論爭保持沉默。直到次年一月七日,《太太萬歲》的首映已告一段落,圍繞這部影片的論爭(幾乎是一面倒的抑張貶張)也已接近尾聲時,洪深突然在他主編的《大公報戲劇與電影》第六七四期上以將近整版的篇幅刊出兩篇長文,一篇是署名莘薤的《我們不乞求,也不施捨廉價的憐憫一個太太看了(太太萬歲)》,另一篇則是洪深自己執筆的《恕我不願領受這番盛情一個丈夫對於(太太萬歲)的回答》。莘薤的文章別出心裁地把《太太萬歲》與易卜生的名劇《玩偶之家》相比較,列舉種種事例證明娜拉和陳思珍的境遇十分相似,小鳥兒娜拉還不及玻璃皮包,雨衣肩胛大衣的陳太太來得摩登。但娜拉最後認破丈夫的花言巧語毅然出走,陳思珍雖然整天嚷著委屈,卻開口大局,閉口犧牲,臨了還出醜露乖,以忘卻了人的尊嚴,丟失了自己而收場。接著作者又把影片與當時的政治形勢相聯絡,提出時代是在方生未死之間。反動的火焰正圖燒滅新生的種子,袖手旁觀的人兒是麻木無情呢還是別有用心這樣嚇人的大問題,暗示張愛玲迷戀過去的骸骨,她在影片中給予廣大觀眾的哭或笑都是有毒的,《太太萬歲》產生的後果和影響是相當嚴重的。

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至於洪深的文章,更是洋洋灑灑,對自己的觀點作了一番總檢討、總清算。他先交代發表《(太太萬歲)題記》的原委,自我辯護說當初並非看不出此文是作者對於自己作品的自我欣賞,但因為它或多或少地記錄了一個作者的工作經驗,又且或多或少地透露了一個作者的寫作心情,應可幫助批評者更準確地更充盈地理解作者的戲劇創作,再加文章又處處顯露出作者的才氣,欣然把它發排。然後就引經據典,甚至搬出弗洛伊德學說追究張愛玲寫《題記》時的下意識,修正自己在《編後記》中的看法,以三個方面全盤否定《太太萬歲》:

一、這部影片只有若干劇情和人物動作引人發笑,而它的中心命意未必真正好笑,更不是喜劇的,影片沒有健全與清明的批評,有的只是對於太太的無條件無保留無限度的憐憫,這是缺乏理性的自娛娛人的毫無原則的感情用事,因此,它不夠成為高階喜劇!

二、即使把這部影片看作有意寫成的生的門答爾 (Senimenal)作品,它同樣不曾盡其生的門答爾作品應有的義務。影片對無能的糟糕不堪的無靈魂的丈夫 毫無懲罰,亦無訓誡相反倒是成為一種誘惑,一種鼓勵。影片中主要人物的發展與結局是作者在自打嘴巴,且把人們的道德生活開上玩笑。

三、就算作者的宗旨僅是圖個好玩,《太太萬歲》也未能自圓其說,貫徹到底。影片在高潮階段發生變質,有主意、有決斷的陳思珍面對離婚,突然失去主動,立刻變為受丈夫擺佈,既不好玩,更是虎頭蛇尾的敗筆。

當然,洪深畢竟是留學美國,師承奧尼爾的戲劇大師,他的良知和經驗使他無法完全否認《太太萬歲》有些地方顯露作者才氣,但他還是一再宣告因為看了《題記》而期望看到一部嚴肅的批評人生的文藝作品,不免大上其當。洪深在文末特別提到胡珂的《抒憤》在隨時隨事鞭策我,勸告我勿輕於褒物,以致引起預期的流弊,言者的用意與友情,我是感激的。且不管洪深內心深處當時是怎麼想的,這篇文章說

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