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當然,我對張愛玲的寫作技術是欽佩的,像《太太萬歲》這樣沒有故事性的故事,而居然能編成一個電影劇本,誠令人感到驚奇。然而電影最要緊的是主題,如果作家僅僅憑著聰明的技巧,賺取了小市民的眼淚,它的最終的目的藝術價值,是一定非常低下的。張愛玲既然有了這樣寫作的天才,何必僅鑽進這樣的牛角尖,而不去把她的作品描寫人生中不合理的問題呢?也許有人會說張愛玲的作品能得到廣大的讀者擁護就是為了她不求意識的緣故,如果這正是作者要如此從事文化工作的話,我覺得作者自己真的被這許多讀者欺騙了,不然,現作家中,為何沒有一個憑著迎合小市民而成名有地位的?

導演桑弧在這部片子裡,比過去《不了情》進步多了,鏡頭也比過去靈活得多。

石揮演陳父很成功,無論哪一個動作,都抓住觀眾的注意,張伐演唐志遠也很稱職,其餘韓非、汪漪、崔超明都很好,至於蔣天流初次演這樣重要角色,能有此成績,已令人滿意了。

總之,這部戲裡,不求意識是可以一看的。

(原栽1947年12月19日上海《中央日報劇藝》第509期)

《太太萬歲》的太太東方掇煉

《太太萬歲》的題名是個諷嘲。太太自始至終沒有勝利過一次,到頭來還是委委屈屈地與少爺言歸於好,以後還是為丈夫、為婆婆、為小姑、為幼弟犧牲,受氣下去,一直沒有個完。如果說這樣就是太太得勝了,那她的勝利一定抱了一把辛酸的眼淚。

乍看《太太萬歲》這個故事,我們會覺得只是一個社會新聞裡最不引人注目一條,這是因為它對我們太熟悉了,像一個孩子眼看了他成長,往往忽視了他的鴻鵠之志。我們著重的不是故事本身,而且作者怎樣去表現,解釋這個故事。《太太萬歲》裡的太太(蔣天流飾)是介乎安份與不安份之間的女人,她做姑娘的時候最喜歡音樂,想像中至少也是教會女校出來的,不過她結婚了,平平庸庸地嫁給了一個平平庸庸的丈夫。因為她賢慧,所以她有點不安分,她會得替婆家爭面子,說婆婆藏了一百八十根金條,她也替自己弟弟當撮合者,甚至吃力不討好的貼孃姨五萬元一個月。她給婆婆抓住了話柄,說她亂花錢。她能幹嗎?她能幹到透頂了,丈夫有了外遇,她會像王熙鳳一樣使苦肉計,去接一個交際花的女人回來當姨太太,交際花不再是尤二姐了,她當然不會隨了她回家吃一口苦飯。這一個差使,她總算未曾辱命,可是周旋在丈夫、婆婆、小姑、父親之間的太太,早已被軋扁了頭,擠得她體無完膚,這一次的凱旋歸來,對她已是精疲力盡,沒有萬歲的滋味了。

這是一出high omed,稍為給你笑了之後,你會發覺你的笑是苦味的。我喜歡那一個場面,父親(石揮飾)請客的那一天,父親坐在單人沙發瞌睡,長沙發上坐了母親(林榛飾)、太太、太太的小姑(汪漪飾),沙發靠手上坐著兒子(韓非飾),靜悄悄的小客廳,他們在等少爺。傭人也等得不耐煩了,上來催問好上菜了不。終於,天真的小姑說穿了少爺外面有了女人,起先太太還要為丈夫掩飾兩句,可是單純得近乎殘忍的弟弟卻說:我們親眼看見過的,那個妖妖怪怪的女人!這時太太忍不住的哭了,迸出了一個字,最原始的,最賺人眼淚的媽字,接著她說:我未嘗不曉得這件事原來她蛛絲馬跡地早得知了,可是為了不說穿還有點顧忌,說穿了,反而走了明路來。像她這樣一個女人對丈夫公開納妾是無能挽回的,隱瞞倒是她的聰明,數千年來的中國女子都是老子的信徒,她們相信:陰能克陽,柔能克剛,所以都委曲求全地沒有說破。良家婦女有兩句話:家花哪有野花香,只怕野花不久長,她們還沾沾自喜地唱著。丈夫外面玩厭了交際花,總有一天要回家的,大部分是回家了,也有一去不返的。每一箇中上階級出身的,在小時總遭到過這樣的場面,那個對說對哭的女人往往是你的母親,這個時候起你開始恐怖的陪了她哭,恐怖這美滿家庭將有一天會分裂的。

她又想怎麼呢?吵,她未嘗不會吵,可是吵到

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