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但他發現這信是在激動狀態下寫的，有些借題發揮。對李的小說，某些地方也難免說得偏激了些。青年人讀到這些地方，會是不愉快的。
李來了信，沒有這樣看，他倒是表示要把小說改寫一次。孫犁勸他不要這樣做，以為這樣不合藝術規律，建議他在出書時，原封不動收進去，把精力放在寫新的作品上。
沒有私心，不存成見，放筆直言，坐而論道。孫犁一向提倡的文字之交，他的誘掖後學的激｜情，在這次通訊裡，表現得是十分突出的。
這當然不是唯一的一次。由於他讀書認真、仔細，他提的意見也往往是非常具體的。有一位作者寄來了他的散文《母親瑣記》。孫犁一直認為散文以紀實為本，可以剪裁、組織，但不能虛構。讀了這篇散文，他回信說：“你這篇散文，有個別處，使我感到不太真實。如‘第三個物件’，有黑麻子，那是誰都可以一目瞭然的，為什麼你看不出來，還要母親去‘暗地察訪’？這種寫法，即使在小說裡也是漏洞，就不用說散文了。”從維熙的中篇小說《大牆下的紅玉蘭》，在《收穫》上發表後，作者特地掛號寄來該期刊物。孫犁知道這是無聲的督促，便從當天下午開始閱讀，讀到晚上11點鐘，仍剩下兩節，次日早上讀完。因為他讀得很慢，是逐字逐句地讀，所以連文字排印上的一些技術問題也看出來了。這些問題，如非編校人員，本來是不易發現的。其中，第二十頁：“看透這層窗戶紙，葛翎血如潮湧……”他指出葛翎二字應是路威之誤①。可見，他平常閱讀作品的情景，是如何全神貫注、念茲在茲了。
他還不止一次地告訴青年作者：要勤寫。生活準備尚不充分時，多寫些散文；當真有體會、見聞，適於作小說時，寫些短篇也很好。總之，手不能閒著，每個月要寫一兩篇才好。他這個方法，特別對初登文壇的青年作者說來，可能是個極其簡便、有效的提高方法。
他充分估計到，寫作是有干擾的，特別是某些不恰當的批評，干擾更大。他幽默地採用了契訶夫的一個比喻：有些批評家對作家的工作來說，就像正在耕作的馬的肚皮上飛攏的虻蠅。有一次，他也告訴賈平凹：“從事創作，有人批評，這是正常的事。應該視若平常，不要有所負擔，有所苦惱。應該冷靜地聽，正確地吸取，不合實際的，放過去就是。不要耽誤自己寫作，尤其不可影響家人……”①北京有位作家到天津來，和他談起賈平凹。他說，青年人一時喜歡研究點什麼，或有點什麼思想，不要大驚小怪。過一段時間，他會有所領悟，有所改變的。那位作家也這麼看。這裡指的是，傳說賈平凹對佛學感到興趣。
作家受社會風氣、時代思想的影響很大，這一點他看得很清楚。因此，他對於作家個人，尤其是青年作家，常常給予體諒：“一些人對藝術的要求，既是那麼低，一些評論家又在那裡胡言亂語，作家的頭腦，應該冷靜下來。抵制住侵蝕誘惑，並不是那麼容易的事，尤其是青年人。有那麼多的人，給那麼低階庸俗的作品鼓掌，隨之而來的是名利兼收，你能無動於衷？說句良心話，如果我正處青春年少，說不定也會來兩部言情或傳奇小說，以廣招徠，把自己的居室陳設現代化一番。”②這話說得很近人情，但不是姑息原諒，因為當被原諒者看到他這樣說，一定是更加警覺地審視周圍，省察自己了。所以，歸根結蒂，還是他心地誠懇，誘導有方。
下面是又一個諄諄善誘的例子，也是我們在本書中最後一次引述他的“芸齋小說”了。
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這篇小說的題目是《春天的風》③：那是1984年3月，春打“六九”頭，而當時已經進入“九九”了。這天颳著大風，雖然攪得滿院子塵土，但空氣裡已經帶著暖意了。
孫犁正伏案寫作，而且確是文思泉湧，好句子搶著跳出來，心情也很愉快——他寫順了的時候，情形正是這樣。忽然有人敲門。他最怕寫作時來客，沉重的敲門聲，常常引起他的反感，不得不強自剋制，以免得罪客人。這次敲門聲卻很輕微。
進來的是一位長身玉立的女孩子。從面容和眼神上，孫犁看出她神經方面不很健康。這些年來，常有這樣的青年來訪。孫犁讓給她一把藤椅，她說：“你老年紀大了，理應坐椅子，我坐凳子。”說著自己拉過一隻小凳，坐下了。
孫犁對她發生了好感，心裡安定下來。只聽女孩子說：“我想拜訪一位作家，我就想到了你老。”
“你找我談些什麼呀？”他和氣地把眼睛眯了起來。這樣可以使對方暢所欲言。
女孩子的聲音變得
