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王國成嘴上辯解到：“我的意思你理解錯了，我可不是遇事繞著走那種人！我只是感到自己工作沒做好，愧對組織上的信任和同志們的支援幫助。。。。。。”但馬常福的批評使他此刻內心裡已經覺察到自己確實被這起事故削弱了以往的信心和激情。這畢竟不是一般的事故，人的生命只有一次，工友失去的生命已無可挽回，這使他對自己的工作開始有些打蹙。以前對“要奮鬥就會有犧牲”那句話一直理直氣壯，如今這種“犧牲”以同伴的生命為代價降臨到他的頭上，他不得不對這句話的正確性產生了懷疑和否定。一個過去從未有過的“怕”字悄悄地爬上了他的心頭。
“我當然知道你不是鐵了心要打退堂鼓，我也相信你是條漢子，不會是個經不起磕打的熊包軟蛋。不然的話我說再多也沒有用。潘礦長現在心裡也很難受，他肩上的擔子比我們重，需要大夥兒的支援協助。辭職的念頭你就哪兒說哪了，千萬不要再去給他添亂了，趕緊收拾東西到瀋陽去報到。全省就差你一個人還沒去，讓這起事故又給耽誤好幾天，省局人事處今天又來電話催了。”馬常福以一個朋友的身份再次囑咐他。
（第一部完）
讀者書評
形式與內容－－讀《採金人》第一部
來自：雨歌 對 《採金人（第一部）》 的評論
小說就是以塑造人物形象為中心，透過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。小說的虛構性是小說的本質，小說竭力要挖掘的藝術內容是捕捉人物生活的感覺經念，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、準確、深刻，就愈是小說化。“虛構性”與捕捉人物生活的感覺經驗，是上述要素中最能體現小說性質的東西。
小說的三要素是人物，故事情節和環境。人物形象的塑造可以是反面的，也可以是正面的。一篇小說可以塑造一個人物形象，也可以塑造多個人物形象。
流戈小說《採金人》第一部人物形象的塑造還是很成功的。只是流戈筆下的人物都處於革命的性質，流於靈性的邊緣。倘若鮮活一點，偶爾的節外生枝，可讀性就加強了許多。
情節是小說的另一個要素。人物的性格必須在相應的活動中表現出來，而這些活動就構成了小說的情節。小說的情節既要吸引人，又要合乎情理，安排情節不能脫離生活。在《採金人》這本書裡，對於情節的描述可謂相當的豐富，由於 過多的 流水帳形式的鋪寫和敘述，反而削弱了讀者閱讀的延續性。
環境是小說的第三個要素。環境分自然環境和社會環境。環境要和人物的表現、心情、身份、時代相適應。《採金人》第一部在這方面處理的很到位，如果不是同時代的人是很難理解上世紀中後期的大革命背景的。《採金人》第一部的語言風格，時間、空間的視覺以及現實層面都體現出作者流戈小說寫作的基本功非常紮實。這也從中說明作者社會經念充足，閱歷豐富，而且有相當的表達能力。從字裡行間也可以看出流戈是一個做事很講究很認真的人，錯別字很少，病句更是少見，很值得學習。唯一不足之處就是語言缺少一點通暢，總是提不起語速，有一種慢條斯理的感覺。
作者對此文的回覆：“從字裡行間也可以看出流戈是一個做事很講究很認真的人，錯別字很少，病句更是少見，”這句話同時也可以看出雨歌亦是個做事嚴肅認真的人，只有認真閱讀原著，方能鑑別出錯字和病句的多少。尤其是給長篇小說寫書評，閱讀需要很多時間，耗費大量精力，但這是老師指導學生提高創作能力和水平的主要途徑。真誠感謝雨歌老師的指教。寫小說我是個新手。雨歌的書評使我獲益匪淺，在此深表謝意！
至於提到：“人物都處於革命的性質，流於靈性的邊緣”我則認為作品人物性格必須符合他生活的時代特點。剛剛經過了“撥亂反正”，進入改革開放初期，國人的思想是無法脫離“革命的性質”的，大家腦袋上的緊箍咒還沒有摘去，不可能像今天人這麼“鮮活”。這種“歷史的侷限性”必定會透過人物的思想和行動表現出來。真實客觀地反映當時人的思想內涵，就不能把那時的人物賦予今天人的思想意識。改革開放的阻力不僅來自社會的保守勢力，同時也來自改革
