午夜勾魂曲

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鬆了口氣，有一種想要睡過去的感覺。

“老蘇你怎麼回事？我這兩天給你打了不下幾十個電話了，你都不接，到你家找你也找不到……”

第32節：午夜勾魂曲（32）

“林爍，救救我，我現在就在家……”蘇格有氣無力地說完這句話，就轟然暈倒在床上。

沿江市刑警隊。

林爍正和陳鵑討論案件。

“要是能找到蘇格就好了，我有好多話想要問他。這兩天怎麼都聯絡不上他。你看啊小陳，這一系列看似不相關的事情，裡面似乎隱藏著一條彼此相連的線，就像我們身體裡的血管，把一個個器官連線在一起，向它們輸送血液，而這些器官的中心就是心臟。只要找到心臟，就能找到那些血管的源頭。”林爍邊抽菸邊說，那張稜角分明的臉愈發剛毅。

“對，我們要找的就是那個心臟，那個用催眠歌曲進行犯罪的人，那個幕後黑手。”

“可是那個人究竟是誰？他這麼做究竟為什麼？還有沈紹波所說是否真的可信？是否《夜玫瑰》那首歌曲真的就是那個人用來催眠的工具，他能用這首歌達到對受害人心理暗示的效果？”

兩天前，林爍和陳鵑專門到沿江市人民醫院找沈紹波探討這些問題。林爍一直就隱隱感覺這些事不是鬧鬼那麼簡單。在警校期間，林爍曾學過犯罪心理學那門課程，對心理學也算是一知半解。一開始，他並沒有認為這宗案件有什麼不妥，只是到了後來，他看到蘇格的精神狀況一天不如一天，看待問題那麼偏執，像極了一個在噩夢中苦苦掙扎的人。他才開始懷疑蘇格的心理出現了問題。

“老沈，你相不相信這世界上有鬼？”林爍壓低聲音問沈紹波。邊問邊四處打量著他辦公室門前來來往往的醫生和護士。這個人有職業病，當刑警當得久了，看誰都覺得有問題，就好像當醫生當久了，看誰都覺得他有病一樣。

“怎麼說呢，鬼這東西是有的，但不是我們平常理解的那種鬼，而是外界事物在我們心裡折射產生的幻覺。從心理學研究的角度講，我們的心理是一種洋蔥狀的結構，分為表層意識和潛意識，表層意識就是我們平時能感受到的那些意識，而潛意識則像是深不可測的宇宙黑洞，我們無法知道里面究竟有些什麼，也不知道這種意識有多麼廣闊。”

“那要是舉個例子來講呢。”

“比如說死亡。”沈紹波神情黯淡，“我親眼看著爸爸媽媽去世，對他們去世前的一言一行都有所瞭解。我爸去世前一個月，就經常做噩夢，夢到自己死了。因此他看電視的時候很忌諱看一些葬禮的情節，但他以前並不是那樣的。更讓人不可理解的是，他去世前一天的半夜，說是看到了我的爺爺奶奶還有好多已經去世的親人，那些人來找他，和他說了好多話。第二天，他就得腦溢血去世了，沒有任何徵兆。後來我媽去世時也是這樣，也是提前就覺得自己快要不行了，去世前也說看到了自己已故的親人。”

聽到這些，林爍不由自主就覺得脊背發麻，面板上起滿了雞皮疙瘩。

“還有，林爍，我打個比方，你晚上走在一條沒有燈光，很黑的走廊上，而那條走廊很長，如果走廊裡突然亮起了一點燭光，燭光裡有一幅面目猙獰來歷不明的畫像，你明明知道那只是一條很普通的走廊，你白天走了好多遍，一切東西都是正常的，可你內心還是感覺很恐怖，對不對？”

林爍不置可否地笑了笑。他當刑警那麼多年，什麼樣的黑夜沒有見過，什麼樣的恐怖沒有經歷過？關鍵是他打心眼裡就不相信這個世界上有鬼。

“所以我說，我們的潛意識就是一個世界，是隱藏在我們的表層意識之下的一個與之對應的世界，只是外面的事物以不同的方式進入這兩個不同的意識世界，從而使我們有了兩種不同的感受罷了。而心理學上所說的催眠，就是要找到一把能突破錶層意識，進入潛意識的鑰匙……”

“哦，我有些明白了……那蘇格所說的《夜玫瑰》那首歌曲就是這樣一把鑰匙？”林爍故意把話題往蘇格的案子上扯。

“對，正是這樣。很簡單的道理。其實催眠並不是我們所想的那麼神秘，比如說，我們在日常的生活中就經常會被催眠。坐車時我們經常看著路邊的風景就容易發睏或者愣神，還有上學時，聽到一些老師講課就想要睡覺。這些都可以理解為一些淺層次的催眠。這種淺層次的催眠還接觸不到我們潛意識的核心，就像剝洋蔥一樣，這些催眠只是剝掉了洋蔥表面的一層，而離洋蔥的核心還遠著呢。”

第33節：午夜勾魂曲（