一半兒提示您：看後求收藏（奇妙書庫www.qmshu.tw），接著再看更方便。
俗的西部小說；只有在想象中，他才邂逅過犯罪分子，因此，像電影觀眾一樣，他漸漸地意識到他對萊姆的著迷等同於助紂為虐。而與此同時，萊姆則顯露出他是個詼諧的遺世者。在摩天輪上，他吞了一顆抗酸性小藥片，裝出高興的樣子，把自己比為現代社會中的貴族；他也有個“五年計劃”，但不同的是，他在這個計劃中處理的是那些“混蛋”而非“人民”，是“密電碼”而非資料。
最終，萊姆死去了。但當他的手指伸出街上的井蓋，80馬丁斯的致命一擊在畫外響起時，內中蘊含了某種犧牲意味。電影並沒有在萊姆死後去削減由他製造的道德曖昧性。在卡羅爾？裡德的處理下，馬丁斯和安娜並沒有像格林在這個故
事的
小說版中所描寫的那樣朝落日走去；相反，當馬丁斯站在萊姆所葬的維也納公墓附近時，安娜從他身邊擦身而過，形同路人。［50］和大多數結尾場景中的人物不同，安娜朝鏡頭走來，並走出鏡頭，在畫面的左邊，我們看到馬丁斯獨自一人在蕭瑟的樹叢中站立著。緊接著是一片死寂，齊特琴再次響起，這個不平衡的構圖等待著被填滿。這是一個相當巧妙、並給人期待的結尾，它一方面拒絕了情節劇可能帶來的*，另一方面又哀悼著這種*的喪失。就在這最後的時刻，電影好像期待著萊姆的再次出現，僅僅是因為他是我們所見過的最有趣和最“充滿生氣”的人。
如此精巧的平衡技藝只有在文化史的推動之下才可能實現。《第三個人》是這個年代中最佳和最有代表性的電影之一，在這個年代中，高等藝術已進入公眾的意識範疇，歐洲的嚴肅性和美國的娛樂性有時會協力產生作用。格林當然意識到了時代所要求的形式辯證法（formal dialectic），81在《第三個人》前面的一些段落中，他就對此做出了評價。馬丁斯在薩赫賓館（Sacher hotel）前被一個神秘的計程車司機拉走了，他在黑暗的大街上飛馳。馬丁斯怒吼道：“你是奉命來殺我的嗎？”但司機並沒有理他。車轉了個彎，在一座宏偉的建築前緊急剎車停了下來。車門猛然開啟，迷惑之中的馬丁斯發現自己正處在“英國文化再教育服務所”（British Cultural Reeducation Service）所舉辦的一個卡夫卡式的聚會之中，而他則是這個聚會的嘉賓。他被介紹為“從大洋另一邊來的霍利？馬丁斯先生”，隨後他就被很多奇怪的人物包圍，他們向他詢問如下的問題：“馬丁斯先生，您相信意識流嗎？”、“您認為詹姆斯？喬伊斯先生如何？”被徹底弄暈的馬丁斯只能對這群失望的人說，他受到的主要影響來自贊恩？格雷Zane Grey（1872—1939）：美國著名西部小說家，他的作品被多次搬上銀幕，並曾涉足好萊塢。——編注。
第二章 現代主義與血腥情節劇：三個個案研究（26）
在這場戲中，格林顯然是在諷刺中眉文化（middlebrow culture，可以想象，他本人就經常被人問及這些問題），與此同時，他也在對影響他的那些文學作品致以敬意。他有生以來讀的第一本小說是粗劣的《偵探狄克遜？佈雷特》（Dixon Brett，Detective），而當他於1920年代第一次造訪巴黎時，他首先就是去西爾維亞？比奇（Sylvia Beach）的書店，買了一本《尤利西斯》。［51］《第三個人》將這兩個文學上的極端和兩種愉悅融合在了一起，這種憂鬱的融合使格林的驚悚小說形成了雙向的反諷特徵：一方面，情節劇中情感的充沛和強度受到了現代主義的懷疑；另一方面，那些日常生活的場面則會被血腥和羅曼蒂克的激情所縈繞。
死刑室
The Death Chamber
電影史學家早已知道比利？懷爾德起初給《雙重賠償》拍了另外一個結局。在這部電影的第一個版本中，保險代理人沃爾特？內夫（Walter Neff，弗雷德？麥克默裡［Fred MacMurray］）在加利福尼亞的毒氣室中被處以極刑。懷爾德有次告訴採訪者，沃爾特？內夫被處以極刑是“我一生中拍過的最好的兩個場面”之一（另外一個是《日落大道》［Sunset Boulevard］的原始版開場）；但是，這個結局必然會引起爭議，他最終放棄了它，因為他覺得死刑“並不必要”。［52］
也許，懷爾德的選擇是對的。極少有人會拒絕承認《雙重賠償》是黑色電影的扛鼎之作和好萊塢歷史中最有影響的作品之一。但又一次，懷爾德也很
