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二章 現代主義與血腥情節劇：三個個案研究（33）
92我想，席克爾也錯在認為如果電影按原先的計劃包括一個處決的話，會在調子上出現差錯，因為它過分地強調了沃爾特的“犯罪行為”（62）。相反，最長版本中的處決戲反而使我們大大增加了對沃爾特的同情，並且自始至終提出的是對國家犯罪行為的質疑。而這場戲亦給從道德滿足感中驚醒過來的基斯提供了一個可悲的認可。這最後一點尤其重要，因為基斯從某種程度上說是保險公司的代表。雖然他以藝術家的直覺和科學家的智性來對待他的工作，但仍然是工業理性的忠誠代表——一個有才幹的官僚，事實上，他幫助創造了寫字樓、汽車餐廳、超市以及這部電影所無情批判的其他所有現代洛杉磯的標誌性建築。
早些時候，基斯說他的責任在於確保那些“花言巧語的推銷員”不會搞亂整個機構。沃爾特回答道：“你就喜歡幹這事……你是如此盡責以至於你都快把自己給逼瘋了。”事實上，基斯的主要問題就在於他對自己的能力太自負了。他已經為這家公司工作了二十六年，即使他知道總裁是個傻瓜；自始至終，他的體內都藏著一個“小鬼”，他告訴沃爾特：“每次只要來騙保費的人一出現在我眼前，這個‘小鬼’就把我的胃搗弄得不舒服。”懷爾德原先那個結局的眾多優點之一是，這個複雜的並被演繹得極好的人物會與他內心的魔鬼面對面，並經歷理想的賞罰（poetic justice）。基斯要面對的是工具理性的終極例項，工業文化的“盡頭”——加州毒氣室。
有趣的是，約瑟夫？布林對《雙重賠償》的主要反對意見（1935年給梅耶［L。 B。 Mayer］的信中所發出的聲音在1943年3月15日給派拉蒙公司的報告中重複）是主角是謀殺犯並且死於自相殘殺。錢德勒和懷爾德回應道，他們會確保使至少一個殺手被留下來接受法律的懲處。他們從《郵差總按兩次鈴》裡借來了情節發展工具，後者是由一個將要坐上電椅的人來敘述的，他們還加上了一個詳盡的處決戲。為了最初版本的《雙重賠償》，派拉蒙精確地複製了一個毒氣室，突出它是一個執行正式死刑判決的現代而潔淨的裝置。懷爾德也是不惜重金，拍下了行刑的各個步驟，強調了它冷酷的機械效率。［67］沒有血，也沒有痛苦的嘶叫，93並且在這部電影裡頭一遭幾乎連語言都沒有。這一段落的大部分是以沃爾特的視角來拍的，透過玻璃窗，他看到了死刑室外面的觀者——這一角度在死刑室和電影院的“暗室”之間創造了一種精妙的類比。電閘關下，毒氣霧使玻璃窗模糊難辨，我們依稀地看到基斯站在目擊者之中，扭過頭去。接著，醫生走進了毒氣室，宣佈了沃爾特的死亡。根據劇本，原始版本的電影是這樣結尾的：
死刑室
和接待室相連的門開啟了。守衛走了進來。
守衛：先生們，請你們離開房間。
守衛退出房間，關上門。目擊者漸漸地走出房間。一個守衛已經開啟外面的大門。他們在經過時，紛紛戴上自己的帽子。一些人走近毒氣室的窗子，在離開前看一看這個已經死去的人。
其他目擊者都走了，只剩下基斯，他瞪視著，又驚又悲，遠遠地佇立在門後。守衛走向基斯，碰了碰他的肩膀，表示他必須離開了。基斯最後朝死刑室望了一眼，邁著沉重的腳步離開了。
死刑室外的走廊
攝影機穿過敞開的門，拍攝基斯。他正準備離去，慢慢地走進黑暗的狹窄走廊。他頭上已經戴好了帽子，大衣鬆鬆地披在他的身上。他走起路來像個老人。他走了*步，然後機械地從內衣口袋裡摸出一根雪茄，放在嘴裡。他的手像以前一樣開始拍著口袋尋找火柴。
突然，他停了下來，臉上露出驚恐的表情。他僵硬地站著，手按住心臟。他從嘴巴上拿下雪茄，慢慢地朝門走去。攝影機跟著他橫搖（PANNING）。當他快到門口時，站在那裡的守衛把大門敞開，強烈的陽光從外面不設防的監獄操場射了進來。
基斯慢慢地走進陽光中，他是一個被遺棄的孤獨者。
除非有人把這場戲從派拉蒙的儲藏庫裡解救出來，否則我們就永遠無從得知它是否優於眼下的這個版本，即便是那時，仍可能會有值得爭論的餘地。而有一
件事是清楚的：基斯孤獨地走出監獄本可能會為之前的一切蒙上陰影。只有在其後的《日落大道》和《洞中王牌》（Ace in the Hole）中，懷爾德才得以如此激烈地批判現代性。雖然他這部著名驚悚片的公映版仍然是挑
