愛恨都已傾城

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示出對男性的過分輕信和依賴。魯迅談及出走的女性時，曾給出過回答：娜拉走後怎樣？不是墮落，就是回來。我們跟著也可以追加兩條出路：她也可能死去，也可能被青年男性所“拯救”。

蕭紅就是這樣一個被拯救的女孩。萬分危急的時刻，蕭軍破門而入，彷彿好萊塢電影裡經典的最後一分鐘營救，這是宿命般的相遇。在這個生命的關節點上，蕭紅只能選擇被拯救，只能選擇崇拜，順帶成就一出英雄救美的傳奇。

但拯救之後呢，女性處於什麼樣的地位？是真的得到大解放？還是又跳入了一種新的牢籠？兩性之間的矛盾，並沒有因為與“新男性”（即新一代反封建的男性人群）同盟而得到緩解，從父親的家門走出來，照樣還是得走進丈夫的家門，新女性的尷尬，正在這裡。

蕭紅愛不愛蕭軍？當然愛，深愛，而且在很大程度上，可能是一見鍾情（她自稱熱愛粗大、寬宏的靈魂）。那蕭軍呢？愛不愛蕭紅？當然也愛，只是這愛的成分，或許更為複雜，並且這種複雜性，在他們相遇之初，便已經奠定。

蕭軍曾經用第一人稱寫過篇小說，叫《為了愛的緣故》。小說中，一個知識青年，因受過軍事訓練，便總憧憬著去參加抗日軍，但這時，他“不幸”遇到一個有文學才能的女子，他必須拯救她，而且必須要同她結合到一起才能拯救她。他的內心，有矛盾，有痛苦，但最後他還是選擇了自己的愛情，忠於他的愛人，決定留在她身邊，等她身體恢復了再說。

這樣一個故事，無疑有著二蕭初期愛情生活的影子。為了愛情，把自己搭進去，縮小了自己理想的廣度，這在蕭軍看來，或者在他的潛意識中，會覺得這是一種愛的犧牲。

這種犧牲，在愛侶關係比較和諧的時候，尚可以得到自我的認同，可一旦他們的愛情遭遇不和諧的音調，這樣的犧牲，必然會被認為是無謂，愛情，也必然遭到衝擊，進而破裂。難怪蕭紅看了這篇小說後，也會覺得小說中的女主人公芹，“簡直和幽靈差不多了。”

那麼，“二蕭”的愛情，究竟是因為遭到了怎樣的衝擊，才最終走向破裂的？有人解釋為，在蕭紅因寫作享有盛名之後，蕭軍沒有及時調整自己對蕭紅的態度和看法，這才導致了二蕭感情的破裂。這樣的解釋，真近乎於居委會對夫妻不和的判詞，缺少了一種深入的體察。

1935年，“二蕭”的代表作《八月的鄉村》和《生死場》在魯迅先生的幫助下，作為奴隸叢書的重頭戲，由上海容光書局出版。當即震動文壇。蕭紅憑藉自己的哀沉深重的文學主題和質樸清新的文學手法，迅速在左翼文壇找到了自己的位置，建立了聲名。

此時的蕭軍，即便心裡有些許不平衡，也屬正常。昔日那個躲在自己身後，自稱“悄吟”的女孩，如今一夜長大，一躍成為文壇備受矚目的新新力量，並且在文學理想上，蕭紅的大寫意式的創作方式，也同蕭軍相去甚遠，她比蕭軍起步晚，卻比蕭軍走得遠，可謂開創了一條有蕭紅特色的文學道路。

蕭紅這種在文學上的飛速進步，在蕭軍心裡，或多或少，我想都會形成一個落差。這就好像原本一個全靠丈夫養活沒有收入的家庭婦女，一個轉身，竟成了一個日進斗金的富婆，女性的進步，使得家庭中那種固有的男上女下男尊女卑的關係被打破了，丈夫的權威性和自尊心受到了挑戰，家庭矛盾，這便像是強壓的水裡的木塊，一旦釋放壓力，它必然會慢慢浮上來。書包　網　。　想看書來

蕭紅：愛情的密度（4）

“二蕭”的爭吵，乃至於最後的分手，原因為何，蕭紅曾經做出過解釋，她說“問題還是老問題，就是到底為了一個考慮，還是為了更多人考慮”，言下之意，蕭軍要去參加抗戰，那是為了更多人的考慮，蕭軍若是留在她身邊，那就是單為一個人考慮。可走到這種結果，絕非一朝一夕，如果此矛盾一直都在，那麼最終的爆發，我想還是和二蕭對於這段感情的認定程度有關。

當初為什麼能為了一個人考慮？現在為什麼又不能為了一個人考慮？抗戰固然是不可忽視的大環境，但在這之前，兩人經歷的內心掙扎，也格外引人注目。

1936年7月15日，魯迅一家為蕭紅餞行，幾天後，蕭紅遠渡日本創作、療養。蕭紅的這次為期近一年的旅行，無疑是二蕭矛盾激化的產物，我們知道，在臨行之前，蕭紅甚至有過一個短時間的離家出走，兩團苦悶，彷彿兩片濃霧，壓在二蕭各自心裡，無處訴說。

遠渡日本，是短暫的分離，也是軟化矛盾的一個緩兵之計。有了空間上的距離，