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一再婉言推辭他們的加入，林沖終於忍無可忍，講：“此人只懷嫉賢妒能之心……”最後在火併王倫之時罵道：“你無大量大才，也做不得山寨之王。”
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競爭中的敵和友（2）
反觀林沖，雖火併了王倫，而且吳用請他坐第一把交椅，但他雖然自恃是“有胸襟，膽敢拒敵官兵、剪除君側元兇首惡”的戰將，卻說：“晁蓋兄仗義疏財，智勇足備，方今天下人聞其姓名無有不伏。”認為他是最合適的一把手人選。接著說自己無學無才、無智無術，而推薦學究吳用做軍師，執掌兵權、呼叫將校。晁蓋請林沖坐第三把交椅，林沖又說：“公孫先生名聞江湖，善能用兵，有鬼神不測之機，呼風喚雨之法，誰能及得？”還是讓賢，最後在林沖的策劃下，建立了一個由晁蓋、吳用、公孫勝三人組成的領導核心，而林沖等人只是起輔佐的作用。林沖雖然身手不凡，但他顧全大局，把自己的利益和地位置之度外。作為封建社會一名武將，能如此深明大義，實在是難能可貴的。
有時候，強者之間的競爭不是在於資歷和技藝上的比試，而是看誰更智慧，更受到大家的擁戴。智慧不同於聰明，智者以自己的胸懷聚集世上的賢能，而不是靠鼓譟、鑽營和詆譭他人來表現自己。所以他看到的只有別人的優點，他的視野更開闊，認識更理性和客觀。由此使我們想起了歷史上很多的傑出人物，像漢高祖劉邦和三國時蜀國的劉備。這兩個人單論文、武都不如他們的手下，就是說他們都不具備所謂的“大才”，但正是由於他們都具有非凡的“大量”，才使他們成就了一番事業而名留青史。而既無量又無才的王倫，處處體現出的都是一種自私和狹隘，正所謂“武大郎開店”——比我高的別進來。所以說，這種對個人利益的維護，是以損害全域性利益為代價的，如果大局都不保，最終小利益也得不到保障，落得個被火併的下場。
與“文人相輕”作風形成鮮明的對比，另一些人在競爭的環境中卻做得截然不同，他們不僅不敵視和排擠對手，反而給予無私的幫助和支援。在歷史上，同行之間成為事業及思想上的摯友，為了共同的事業而攜手奮鬥的例子也是很多的，音樂家中浪漫派作曲家、鋼琴家李斯特與肖邦的故事就流傳甚廣，一百六十多年來一直傳為佳話。
李斯特與肖邦，一位是“鋼琴之王”，另一位是“鋼琴詩人”，他們共同構建了19世紀鋼琴藝術的最高聖殿。鋼琴演奏家魯賓斯坦（18871983）曾經對李斯特與肖邦做過一個比較，認為肖邦把人們帶入夢境，使他們在那裡流連忘返，而李斯特則是遍灑陽光和令人眼花繚亂的那種光輝。
在一部介紹肖邦的電影中，就曾引用了一段李斯特力薦肖邦進入巴黎上層社會和音樂圈的故事，這段歷史因而也被廣大音樂愛好者所熟知。1830—1893年是鋼琴音樂興盛發展的時期，當時法國的巴黎一度成為歐洲的音樂中心，那裡活躍著包括演奏大師兼作曲家卡爾·克佈雷納在內的許多音樂家。1828年當17歲的李斯特來到巴黎後，不但用他那雄渾的氣魄和詩情畫意的演奏抓住了巴黎的觀眾，更以一幅技巧名家的姿態征服了幾乎所有巴黎音樂圈子裡的人，他成了一個紅得發紫的年輕大師，受到了巴黎上層的熱烈追捧，榮耀、金錢接踵而來……當1831年21歲的肖邦初次來到巴黎，進入當地的音樂圈子時，李斯特以他藝術家的敏感和洞察力，很快就發現了肖邦不同凡響的才能，他從肖邦那充滿詩意的憂鬱中，和憂國憂民的激憤中都感受到肖邦音樂中那深刻的內涵，而且肖邦音樂創作中那豐富絢麗的和聲，既傳統又新穎的創作手法也給予他很大的啟迪。李斯特知道他遇到了一位稀世的天才，這是唯一一位能夠對他構成威脅的強有力的競爭對手。但他沒有保持沉默，任其自生自滅，反而唯恐肖邦的才能被埋沒。為了讓人們儘快地認識肖邦，為了讓巴黎的上層社會及藝術界早日接納肖邦，李斯特不遺餘力，他藉助自己的影響力，精心設計了李斯特燭光鋼琴獨奏音樂會，由他首先上臺演奏，幾曲過後，燭光熄滅，肖邦出場了。在電影的版本中，肖邦演奏的是那首才華橫溢的降b小調諧謔曲（作品第31號），這是一首很典型的肖邦作品，既有他敘事曲的傳奇色彩又洋溢著波羅乃茲的剛毅和英雄性格，中間斷落寧靜安逸、美麗如畫又輕盈飄逸、充滿詩意，結尾熱情奔放、勢不可擋，給人以極大的震撼。（如果按照創作年代來講，1831年肖邦如果演奏諧謔曲的話，應該是另外一首——第一諧謔曲，b小調作品第20號。）當時肖邦一鳴驚人，一下子成為巴黎音樂
