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康鰨�約旱鬧霸鵓褪僑繁Ｆ淇刂葡碌�24本雜誌能夠公正客觀地報道，能夠贏得讀者的尊敬，不管是否觸及自己集團的利益，不管這些雜誌是否會批評其母公司的領導傑納德·李文。
而對於從未有此傳統的中國媒體來說，倡導獨立的編輯權是其走向成熟的基準。遺憾的是，不管是投資人還是編輯自己都尚未意識到這一點。報業鉅子威廉·蘭道夫·赫斯特（William Randolph Hearst）在選擇投資專案時，最關注的不是該專案的前景，而是是否有適合改專案的天才人物。他會因為一位天才編輯的出現而投資一本雜誌。而一旦決定投資，他就會對該人選極度信任，並提供最大的支援。
經營報紙與雜誌是一項依靠天才與耐心共同作用的事業。亨利·魯斯相信這一點，所以他會不遺餘力地尋找到天才作家，給他們最好的薪水與最大的自由，他會容忍《體育畫報》長達7年不盈利；阿瑟·蘇茲伯格也這樣認為，他說“我既然認定羅森濤是最好的總編輯，那麼我就沒有權力干涉他的工作，只有這樣，《紐約時報》才能永遠站在公正這一邊”；諾曼·皮爾斯汀持同樣的觀點，他認為，《時代》雜誌只有擁有批評任何人的自由，才能夠確保它未來的成功。
筆者希望中國的媒體投資人擁有阿瑟·蘇茲伯格的心胸與赫斯特的耐心，更希望中國媒體人士能夠擁有清醒的自我認知。“國家”與“教堂”之間的衝突本質上是不可協調的，但希望它們的力量能夠均衡起來。AOL的那些技術官僚們本能地認為“內容人”（contentmen）是一些軟弱且易於傷感的傢伙，他們沒有實力。筆者無須深入分析這種藐視背後蘊涵的兩種文化的衝突，但有一點的確正確，站在人文傳統這一陣營的人確實未能在這個時代表現出他們的內心力量。
回到中國媒體，這一現象更加明顯。我們的媒體長期以來被懶惰、受賄、不負責任這樣的指責包圍著，缺乏基本職業訓練的編輯記者們從未建立起該行業的聲譽。那些略會將文字組織完整的人進入了報紙、雜誌、電視、網路，新聞從業者應肩負起的公正陳述事實的社會使命感缺席了。公眾似乎也從未有意識地將媒體人視作是一個獨立的群體，他們是失敗的專業作家，是會寫字但缺乏職業精神的白領。
這些媒體人在與投資者合作時，本能地式微。他們和投資者一起大談財務框架、市場反饋，卻隻字不提諸如我的編輯理想是什麼、我們需要怎樣的支援、傑出的作者與優秀的市場推廣至少同樣重要等問題。當然，這樣的媒體從業者在缺乏職業化新聞訓練的中國的確非常稀缺，他們對於中國媒體的成熟有著至關重要的作用。在一個體制不健全的年代，主編的個人氣質會成為一本雜誌或一份報紙的風格的決定性因素。
胡舒立與《財經》雜誌為這種觀點提供了漂亮的中國註解。作為中國最優秀的財經記者，胡舒立利用自身的光環，讓這本年輕的雜誌迅速崛起。純正的西方新聞訓練以及鋒芒畢露、堅硬的胡舒立性格造就了《財經》的性格。《財經》的出現與成熟是令人驚喜的，它印證了西方新聞業的一些基本準則在中國同樣適用：明星記者制、對新聞報道的客觀公正性的強調、新聞從業者的敬業態度、編輯的精英意識……筆者還想強調的是《財經》對於編輯獨立原則的尊重。一位該雜誌的資深編輯對筆者講述了該雜誌幾次拒絕高額軟性廣告的經歷。
倡導編輯獨立原則、建立現代編輯制度是日趨成熟的中國媒體的必由之路。野心勃勃的投資者與媒體編輯們都喊出諸如“我們要做中國的《財富》、中國的《新聞週刊》、中國的《華爾街日報》、中國的《福布斯》”之類的口號，那麼我們的媒體都必須直視“國家與教堂”的問題，承認編輯記者的天才智慧對於媒體的絕對重要性。當然，還有堅韌。媒體是不適合目光短淺的投機者與對自我理想缺乏信心的編輯人的，因為媒體要求從業者相信自己的夢想，相信自己與眾不同，相信新聞理想的高貴性……
時代傳奇（1）
在美國，多數人孤陋寡聞。因為到目前為止還沒有一種適合於忙人閱讀、能滿足他們一經瀏覽即能做到訊息靈通的需要的出版物。《時代》即是這樣一本新聞週刊。
—布瑞頓·哈登（Briton Hadden）、
亨利·魯斯（Henry Luce），《時代》創始人
《時代》的目標在於捕捉這個世界正在發生事件所具有的魔力，不論政治還是藝術，它要鮮活地表現那些塑造我們時代的人。
—沃爾
