一個人的工廠

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經常自做花炮。他經常回家探親，一個月要回去一個星期。她來的那天他回去了。

《一個人的工廠》第八節（8）

我當時也買了一些書，分兩個地方堆放著，書桌上一排，床上一排。她很漂亮地翻著我的書，我一直認為她很漂亮，只是個子不高。她性格很好，無論是在享受快樂還是在承擔痛苦。她的性格讓我覺得她很美，一個安靜的女孩子。

我們坐在光線並不是很亮的書桌前談話，美妙的文字，在當時真是美妙。沒有後來的清醒和沉重。那時的美妙中，最主要的是有一股激情。不是酸。

我說了，我只記得她神形的線條。交往了這麼久，她的話、我的話，一句也沒記住。但她很清晰、很豐富地留在我的記憶中。

我不得不相信，人的聲音在記憶面前，在時間中，是毫無可取之處的，沒有意義的。聲音被時間輕而易舉地抹掉，不留一絲痕跡。

聲音只是當時試圖深入對方的手段。實際上，沒有手段同樣可以進入對方的生活。

當聲音成為表白、噪音和真誠的假象聲，我就開始厭倦聲音的一次次重複。久而久之，歷經一定的階段，這種聲音的厭倦就成了厭惡。

如果說聲音是有效的，那為什麼，她的聲音我沒有記住，哪怕是一句也沒有留下來。只有她的神、色、形、氣，並且一切是那樣活靈活現，甚至是有色有香。

聲音是時間的第一個棄兒。

場景四：

她身體不是很好。

在白色的醫院裡，我抓住她的手。她心臟病突發，是因為我們一次劇烈的爭吵。那時我們兩個的生活有許多部分是交接在一起的，互相影響著對方，我們各自保留的生活已並不太多。

她不想告訴她媽媽。她媽媽多次警告過她，暫時不可以交朋友，因心臟有問題，要平靜地學習生活。

針一次次扎進她的靜脈，當時我們去了湘鄉市比較正規的醫院：湘鄉市第二人民醫院。

回憶那病房，並不怎麼光亮潔白，甚至有一些陰影和黑色的髒，也許是痛苦和心急影響了記憶的光亮。記憶同樣是一個時空，有具體的事物，只是這些具體的事物在實踐中，不再具有可觸控性。它們只是一些符號，擺設成一個可以分辨場景的道具。

我們看見記憶，也必須有光。記憶的光就是思想和心情。那天我們兩個人的心情極端複雜，我只有一個念頭，只要她心臟病突然死去，我一定不活，並想好了怎麼死：抱著她一同跳漣水河，從橋上往下跳，不再浮起來。四天後，她出院了，醫生說以後要注意，不要要死要活的。

場景五：

她媽媽到我房間裡來時，我已經搬了宿舍，住在一棟與稻田相距不到十米的小樓房裡。

從我見到她媽媽第一眼開始，我就感覺到她媽媽的硬和冷，絕非軟弱之人。她父親是從另一個單位調過來的，一看就是那種明事理，但不太管事理的中性人，不剛不弱。

她昨天晚上一個人爬起來，拿了一把長剪刀，就往屋子外面跑，她媽媽說，她昨晚想自殺。實際情況是，她是聽了媽媽嘮叨了一個下午後，她一個人關在房間裡，又悶了一個晚上，到凌晨兩點多鐘她還沒想通在我與她媽媽之間的選擇，她就想一死了之。她媽媽奪過剪刀，就以為她在夢遊。

我對她媽媽的一句話印象特別深，“我沒想到，我養了她二十年，還不及你與她一年的感情。”這句話有一點像一部電影《蘭陵王》，從上集到下集，對話特別少，幾乎全靠肢體語言來表達，主演是以孔雀舞聞名於世的表演藝術家楊麗萍，她們用身體語言求神驅魔，求情達意。從表面上看，許多藝術家在她們的初期階段，都是有章可循，有物可辨可觸，可越往後走，藝術家就進入了一條玄而神秘的河，無象無物，無形無體，只有意會的觀賞性和冥冥中的共鳴。　txt小說上傳分享

《一個人的工廠》第八節（9）

她媽媽這一句話，把我與她女兒的其餘聲音全部取消，只留下這一句。她媽媽的話、我與她的生活、她姿媚的線條構成了我們的那一段生活。

後來，我遠離了她。一個偶然的機會，我看到了楊福音不同於以前的美術作品時，我幾乎是頓醒，口中直呼他為大師。各種女人的神、形、氣都在他隨意的線條中起伏成形成色，種種線條都是對女人的感覺，線條在生活中呈現，突顯出來。生活是他畫的正面，反面是過去和明天。楊福音去掉的是生活中繁雜的瑣碎的共同的生活細節，留下的是大寫意中的小寫意。