我用非人類當演員那些年

3. 讀劇本 (第1/2頁)

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鍾九道很小就開始與鬼怪打交道，對它們倒是頗有研究。

厲鬼雖曾是人類，卻因死亡和怨氣影響，思維方式與人類截然不同。

它們偏執、固執、片面，沒辦法宏觀、辯證地看待問題。死亡帶走了它們大部分理智和思維能力，讓它們留在人間的是執念和怨氣，它們也只能待著這些負面因素去觀察世界，這是無法改變的。

畢竟正常沒有怨氣的鬼全部離開陽間了，怨氣和執念是厲鬼們留在人世的原因，改變了這些，它們便不復存在。

不要試圖與它們交流，要麼打服它們，要麼被它們打服，這是鍾九道從小接受的教導。

雖然沒有拍過電影，但上學時鐘九道拍攝過不少短片，還在一些劇組中實習過。他的導師看過他的作品後，曾告訴他，他在拍攝技巧上相當有天賦，鍾九道的腦海中有畫面感，並且能夠透過技巧將畫面完美地呈現出來。

他的拍攝手法沒有問題，但他缺少一些純粹的東西。

“你性格穩重，處事不驚，不管什麼時候都能用旁觀者的角度去看待問題，這點在為人處世上是優勢，但在藝術創作中，反倒是劣勢。”導師意味深長地說，“你的作品中缺少一些極端的、有衝擊力的東西，無法直達人心。別總是這麼穩重，試著瘋一瘋吧，天才和瘋子僅有一線之隔。”

導師教誨，鍾九道做不到。

因為守正辟邪，需要把持本心，做一個不為外物所動的人。過於濃烈的情緒會被厲鬼利用，迷惑心智，與這些鬼怪的交鋒中，稍有差池便是萬劫不復。

鍾九道自小受的就是這種訓練，與藝術背道而馳。

對於鍾九道這個學生，導師是惜才又遺憾的。

他像個完美的學習機器，能夠呈現出最好的畫面。不像其他同學那樣，作品中錯漏百出，看起來粗糙又劣質。

但藝術可以有缺陷，卻不能沒有情感。

解鈴還須繫鈴人，驅鬼練出的後遺症，似乎也要從這些厲鬼身上找到解答的辦法。

看著這些想法各異的厲鬼們，鍾九道不由想起了自己的新劇。

鍾九道拍攝過的幾個短影片中，導師唯一認可的就是一個恐怖懸疑影片。

倒不是說這個故事講得有多好，而是鍾九道在恐怖氛圍的拍攝上簡直是天賦異稟，他就像是親眼見過惡鬼如何害人一般，展現出的畫面並不血腥，但能讓心底生寒。

第一次主導一部電影，鍾九道自然選擇了他最擅長的恐怖題材。

鍾九道取出新電影的劇本，由於劇組資金嚴重不足，請不起優秀的編劇，他的劇本是在並不怎麼專業的工作室購買的。

因為共情能力差，鍾九道又不是專業編劇，難以獨立完成劇本，他上學期間拍攝的短影片劇本基本就是購買的原創劇本。此刻拍電影，他也去了經常合作的工作室購買劇本，但短影片與長影片終究不同，而且鍾九道為了控制經費，買來的劇本過於普通和套路化，反轉也十分生硬，鍾九道不是很滿意，親自改動數次，卻總覺得不夠好。

故事講的是一群大學生，在暑假期間不約而同地收到了一個高中同學的邀請，同學聲稱最近喬遷新居，請朋友們來玩。

這群年輕人來到同學家後，發現是一個豪華得令人難以想象的別墅，且歷史悠久。他們覺得很奇怪，因為這位同學平時穿著樸素，看不出是家境竟是如此富裕。

同學的父母穿著旗袍和長衫，家裡的保姆司機對房主的稱呼非常封建，幾個學生彷彿置身於舊社會。

享受了豐盛的晚餐後，當晚他們住在別墅中，半夜驚醒，發現了極其恐怖的一幕。眾人想要逃出生天，卻見門窗都鎖住了，同學一家人正對著他們詭異地笑著。

別墅變成了大迷宮，幾個學生為了逃生必須找到使同學一家人變成這個模樣的原因。一番驚險的戰鬥和逃跑後，只有男女主角成功離開別墅。男主角劫後餘生地回頭看了眼別墅，卻見別墅的二樓，一個與女主長得一模一樣的人正靜靜地看著他。

在當下這個時代，故事並不出彩，以鍾九道現有的條件，也只能完成這種程度的劇本。如果想在完成的基礎上，再給出一些亮點，就需要好好琢磨人物。

若是鍾九道資金充足，能夠請到一些有演技有知名度的演員，演員本身就可以填充角色的空白。可他沒有錢，能請得起的只有正在影視學院讀書或者剛畢業的普通學生，這些人中倒是也