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作品：腦髓地獄
作者：＇日＇ 夢野久作
內容簡介：
如果諸位覺的《腦髓地獄》太暈眩的話，不妨先看看這本，做一個熱身。從短篇開始的話，可以較清楚看到夢野久作的世界觀。作者的世界觀從短篇到長篇其實是相互貫通，差別不大。從這些短篇也大致看到了《腦髓地獄》的雛形。
個人來講，我並不喜歡夢野久作所營造的異色世界。他的世界太令人喘不過氣，太絕望，太扭曲，太充滿人性的黑暗面。看過太多阿婆的小說，在寧靜明媚的山莊待太久，無法接受夢野的世界，太殘酷。看完後，有一種難以明說的噁心感，再加上發黃的紙頁的味道，真的感覺不舒服。
而且，看多了本格推理，實在還難接受夢野久作的作品是推理小說。這些短篇看到和犯罪有關的，更別說有什麼偵探出場華麗麗的出場。夢野也許壓根沒想寫推理小說，更沒想到自己小說被歸為小說，若說和推理有關，那就只能借某人的話，推理小說根本不叫推理小說，廣義上說叫“迷”（mystery）類小說（其實我們英語老師，把“mystery”叫神秘小說，怪奇小說，還解釋就是超現實或哥特一類）。因此我把夢野的短篇歸為異色幻想小說一類。
以上是我個人看法，給各位參考。買的話還是慎重些，不要失望大於期望。
正文
日本異端文學大師——夢野久作
傅 博
日本推理文壇有三大高峰、四大奇書。前者指為推理文學帶來新指標的日本推理小說之父江戶川亂步、確立解謎推理的橫構正史、社會派創始者松本清張三位大師。後者指日本推理小說史上的四部鉅著，依發表順序，即：
一 《黑死館殺人事件》：小慄蟲太郎，《新青年》一九三四年四月至十二月連載，一九三五年五月出版，全書三十五萬字。
二 《腦髓地獄》：夢野久作，一九三五年一月出版，全書四十八萬字。
三 《虛無的供物》：中井英夫以塔晶夫名義，一九六四年二月出版，全書四十六萬字。
四 《匣中的失樂》：竹本健治，《幻影城》一九七七年四月至一九七八年二月連載，於一九七八年七月出版，初版四十八萬字，三度改稿後五十萬字。
這四大奇書的共同特徵是，用普通的推理小說之尺度不能衡量的作品，推理小說之娛樂性以外，具有強烈的思想性。
《黑死館殺人事件》是記述在一座絢爛豪華的歐洲文藝復興時期建築樣式之“黑死館”連續發生的遺言殺人事件為經，作者之炫才文章描寫該館構造和伍人，以及超然、異常的殺人方法和推理解謎為緯，被定位為解謎推理小說的極北作品。
《虛無的供物》是以一個家族之傳說與悲劇——四件密室殺人事件為經，一群關係者圍繞密室殺人做“推理遊戲”為緯，作者隨處插入奇幻、耽美、傳奇的小故事迷惑讀者，對於一件密室殺人同時提出幾種合理的解謎方法，作者自稱“反推理小說”。
《匣中的失樂》作者竹本健治是《虛無的供物》作者中井英夫的徒弟，中井看完竹本的四十萬自草稿後，推薦給《幻影城》連載。一面改稿一面連載後之初版是四十八萬字。與《虛無的供物》字數大約相同，是竹本自稱向師父之《虛無的供物》挑戰的作品。故本書架構是現實與虛構互動出現，一群年經的推理小說迷往還迷宮般的密室殺人，被定位於“超推理小說”。出版時，是社會派推理全盛時期，只受到部分推理小說迷支援，據評論家千街晶之分析，《匣中的失樂》四大奇書中思想性最為稀薄，可當“青春小說”（以年輕人之生態為主題的小說）欣賞，但是對一九七八年崛起的新格派之影響之深，是其他三大奇書遠不及的。
以上三大奇書，都是以密室殺人事件為主題的解謎推理小說，《腦髓地獄》卻是懸疑推理小說的極北作品。故事是寫一個失去記憶的精神病患者，以第一人稱“我”的形式尋找自我的經緯。夢野久作用了四十八萬字篇幅，以套匣小說形式，驅使各種各樣的表達手段，如偵探故事、狂人詩、新聞報導、學術論文、遺書、心理遺傳論等。
不但如此，夢野久作還大量使用處女作以來常用之擬聲、擬音、擬形、擬態之疊語，表達故事場境之動態。這種異常的表達方式，往往使讀者感到淫猥、醜怪、無聊、不愉快。這種讀後感應該是夢野久作預先所計畫的效果，所以出版就留下很多奇怪的傳說。如，能夠讀完本書的人不多，讀完本書，頭腦朦朧，想要自殺（橫構正史自
