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張記”的印痕。在影片裡，張藝謀幾乎是身不由己地將原作藏匿於深處的情愛扯到前臺，不惜筆墨地加以強化鋪陳、表現，莫言小說原作裡對情愛的赤裸裸的爆炸性描寫，使得他共振地燃燒起來，出神入化地在高粱地裡上演了一場撼動中國銀幕的媾合場面，這使他壓抑已久的情慾的想像真實地曝光在銀幕上。
倒塌的紅高粱形成了情慾的溫床，波瀾壯闊的高粱地裡設定了帷帳的屏障，無所不在的攝影鏡頭穿透進去，順著姜文陽剛而偉岸的軀體，完成了對女性的俯視與壓迫的情慾的主觀角度再造。值得注意的是，莫言從來不諱言他不過是借他的高密東北鄉的地域位置來表現他的想像中的世界，而實際上，他一炮走紅的《紅高粱》繼承了《靜靜的頓河》中的偷情描寫，並進行了中國化的改造，從而使得他在小說《紅高粱》中的愛情描寫既是中國的，同時也是舶來歐洲異域民族的。他的小說中如火如荼的愛情描寫，直接影響了中國當代電影的愛情走向。當《紅高粱》中振聾發聵的野合場面震撼著東方人傳統的溫情脈脈的愛情觀時，其實我們未嘗不可以看做這是對西方人的愛情觀的一次東方改寫。
也許從這方面講，很難說第5代導演張藝謀的《紅高粱》中的愛情是真正傳統的中國意義上的，這種取自於西方傳統民風的愛情風格再返回到國際影壇上後獲得反響，就顯得並不是一件什麼奇怪的事情。你可以說是一種迎合，但不如說是一種迴歸。當你把西方人心目中的愛情以東方的面孔送回去的時候，東西方理解上的差異的壁壘可以說是不攻自破了。中國電影就是以這樣的形式獲得了西方評委的青睞。（佚名）
影片《活著》是張藝謀根據著名作家餘華的同名小說改編而成，該片對於人物的刻畫深刻而細緻，透過一個小人物的辛酸遭遇反映了整個社會的歷史風貌，其間對平凡的生活悲劇發出了拷問，在普通的人生中體現出了另一種積極。
《一個都不能少》是張藝謀的又一部農村現實題材的作品，影片講述了水泉小學的高老師要回家看望病重的母親，村長從鄰村找到只有10幾歲的女孩魏敏芝給高老師代一個月課。高老師臨走時再三叮囑魏敏芝，一定要把學生看住，一個都不能少。於是魏敏芝整天讓學生抄課文，每天清點人數，誰要把學生弄走就跟誰急，連村長的話也不聽。班上10歲的張慧科因家中欠債無力償還，不得不失學到城裡打工。魏敏芝記住高老師臨行前的叮囑，決心把他找回來。她打聽到張慧科在城裡的住處，單身一人踏上了進城之路，開始了在茫茫人海里的尋找……
影片選用的所有演員均未經過專業的培訓，但卻以其真誠質樸的表演，演繹出了震撼人心的故事。全劇感人肺腑，扣人心絃，激起了觀眾的強烈共鳴。
拍攝於2002年、花費了3000萬美元製作的《英雄》是國內有史以來投資最大的電影，也是張藝謀執導的第一部大製作的商業影片，影片由杜可風攝影，程小東任武術設計，黑澤明電影的服裝師、來自日本的和田惠美擔任服裝設計，彙集了李連杰、梁朝偉、張曼玉、章子怡、甄子丹、陳道明等大牌明星，陣容之強大在國內無人可及。
《英雄》在上映10多天內即重新整理了中國國產片的各項記錄，並最終以超過2億人民幣的票房創下了國產影片的最高記錄。在美國第60屆金球獎中，《英雄》還獲得了“最佳外語片”的提名。
在影片中，張藝謀以自己獨特的角度給了“英雄”以新的定義，在他看來，英雄並非是雄姿勃發、陽剛慘烈的形象，而是那個承擔得最多的人，用他的話說：“英雄就是胸懷天下的人。”
第三章
二十一、十誡
電影史上偉大的經典之作
透過世界上最偉大的人生契約引出滿含悲憫和質疑的精神命題，探尋現代人是否能稱量自己偶在生命的重負
1988年出品
導 演：剋日什托夫·基斯洛夫斯基
《關於殺人的短片》和《關於愛情的短片》蟬聯兩屆歐洲電影獎最佳影片獎
美國人必看的十部現代經典作品之一
“我實在告訴你們，就是到天地都廢去了，律法的一點一畫也不能廢去，都要成全。”——《十誡》語出《聖經》，據《聖經·出埃及記》載，十誡是耶和華所授，並命摩西頒佈施行，其主要內容有：不可有別的神；不可為自己雕刻偶像；不可妄稱耶和華你神的名；當將安息日守為聖日；當孝敬父母；不可殺人；不可姦淫；不可偷盜；不可作假見證陷害人；不可貪戀他人的一切所有
