第12部分 (第1/4頁)
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�浴暗��陌С睿�ㄅǖ南嗨肌蔽��鰨�捎麼�槭降慕峁狗絞劍���鷯⒆佑敕梘�閼輟⒂⒆佑胄⊥怠⒂⒆佑餚檳杆溫�3段並無因果關係的故事。這樣的結構使影片具有多稜鏡的功能，從不同的角度映照出當時社會的具體歷史風貌，形成了一種以心理情緒為內容主體、以畫面與聲音造型為表現形式的散文體影片。
《城南舊事》中，導演對演員的選擇和使用是得當的，英子（沈潔）的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色；宋媽的樸實、含蓄、精湛的表演把人們帶入那個痛苦的年代。導演沒有刻意去追求直接的所謂“戲劇性”效果，而是把力量放在影片的那個無言的結尾。其實影片只表達了兩個字“離別”——一個個人物在生活的歷程中偶然相遇了，熟識了，但最後都一一離去了。秀貞和妞兒是那樣，小偷是那樣，宋媽是那樣，最後，連父親也是那樣。在影片最後的5分鐘裡沒有一句對話，而且畫面以靜為主，沒有大動作，也無所謂情節，然而卻用色彩（大片的紅葉）、用畫面的節奏（一組快速的、運動方向相悖的紅葉特寫鏡頭）、用恰如其分的音樂以及在此時此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等，充分地傳達人物的情緒，構成一個情緒的高潮。在這種情緒的衝擊下，觀眾會自然地去總結全片給予他們的感受，因而也就達到了感受上的高潮。這個“高潮”並不是導演直接給予觀眾的，而是在觀眾心中自然形成的。
清代文學家梁廷楠在《曲話》中說：“情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦。”影片《城南舊事》在藝術表現形式上追求的正是中國美學傳統中這一最高境界。（佚名）
“這部電影是我童年的一些記憶，尤其是對父親的印象……”這是電影《童年往事》的開場白。《童年往事》是臺灣著名導演侯孝賢的一部自傳電影，影片以侯孝賢從小生長的鳳山眷區為背景，紀錄了他從國小到當兵之前的點點滴滴。在這裡，侯孝賢以他特有的紀實手法，透過固定鏡頭與畫框的空間感，以及畫面與旁白的交織，不但記錄了他的成長，也同時記錄了臺灣當時某些角落裡的世代交替。不管在政治上或是歷史真實上有多少不同的討論，這部影片確實記錄了過去在這片土地上的一些人的消逝與另一些人的成長，就像電影的英文片名一樣《THE TIME TO LIVE AND THE TIME TO DIE》。
電影《紅衣少女》是一部很有新意的影片，它根據女作家鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編而成，透過一個16歲女生安然的目光體味和展現著變革時代的社會和人生，意味深遠。影片抨擊了當代社會中存在的大量帶有封建色彩的陳腐的世俗觀念，揭示了發人深思的具有時代特徵的重大問題：在變革時期，老一輩希望下一代成為什麼樣的人，而年輕人要求自己做一個什麼樣的人？
《紅衣少女》非常敏感地描述了一個少女的生活，那種青春懵懂的意識和不諳世事的單純，卻又在朦朧之間感到大人世界的不可知，這種細膩的手法不論在當時還是在現在都是比較少見的。
十八、莫扎特
人物傳記片的頂峰之作
轟動世界的第一流的視聽享受音樂片
深刻洞悉人性的經典之作
1984年出品
導 演：米洛斯·福爾曼
主 演：湯姆·赫爾斯 默裡·亞伯拉罕 伊麗莎白·貝里奇
第五十七屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角等八項大獎
第四十二屆金球獎最佳影片、最佳導演、最佳男演員、最佳編劇獎
百部美國經典名片之一
在第57屆奧斯卡頒獎禮上，音樂傳記片《莫扎特》一舉奪得8項大獎，轟動了全世界，這一夜也被稱為“莫扎特之夜”。影片透過宮廷樂師薩列裡的視角，折射出莫扎特的瘋狂天才。薩列裡兢兢業業，但資質平庸，莫扎特才氣逼人，但不知天高地厚。妒火中燒的薩列裡最終害死了莫扎特，但另一方面，他又是剛愎保守的維也納音樂界中惟一能領悟到莫扎特作品精髓的人，是莫扎特絕無僅有的音樂知己。兩人本可成為西方的俞伯牙和鍾子期，卻由於一方的嫉妒，最後雙雙以悲劇告終。嫉妒，這一人類最原始的陰暗心理，它毀滅掉了一段本應成為現實的人間佳話。
《莫扎特》反映了藝術上的創新與模仿、生活中的天真與世故、人生道路上的善與惡的衝突，揭示了人類文化發展史上因無知和缺乏鑑賞力而扼殺天才這一可悲事實。莫扎特全名為“沃爾夫岡·阿瑪迪亞
