我的三十年·百姓影像

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戶口從縣劇團下到家裡，等到指標過去後，關係再轉上來。當時我已經是正式員工了，工資每個月四十元左右。

愛戲如命的恩師

易：如果說到成都是你命運的轉折點，那麼拜張光茹為師，則是你川劇藝術騰飛的新起點。三年的朝夕相處，為師為母，學藝做人，能講講你們之間難以忘懷的點點滴滴嗎？

陳：老師這個人啊，愛戲如命。老師小時候學川戲，二十多歲跑到上海學話劇，三十多歲從上海來到成都。所以老師的表演非常漂亮，她把在話劇中學到的從人物的一招一式挖掘人物的內心變化移植到了川劇表演上。

跟老師相處了三年，在老師家吃在一張桌，睡在一張床，如同母女。張老師是海派，她愛人是上海電影製片廠的著名演員馮，主演過電影《桃花扇》《羊城暗哨》，與趙丹、孫道臨是朋友。他過世以後，老師沒有再婚。老師的藝術修養很好，對我的要求很高，要我讀古典名著《紅樓夢》《水滸傳》《三國演義》，我卻讀不進去，老師說一定要讀。即便睡覺的時候，跟著老師哼唱一段，只要有一點兒紕漏，老師就會嚴厲地大聲說，沒對，重來。

我們的生活很有規律。每天早上７點過，我跟老師在華興街吃過早點，就到錦江劇場練功、排戲。中午吃碗麵，睡個覺，又開始排練。到了下午五六點鐘，就一起去買菜，回家做飯。她不會做飯，也不講究，讓我炒菜，隨便我怎麼炒。以前我在縣劇團的時候，都是吃集體伙食，要不就在館子吃，所以我也不會做。我想，只要炒熟就行。記得第一次炒蓮花白，一點兒味道都沒有，管他的，我們還是吃下去了。因為練功，體能消耗大，老師買雞燉好湯給我補充營養，她卻一口也捨不得吃，全讓給了我，那時經濟也不寬裕，老師真的很愛護我。晚上我們看一會兒電視，有時聊一下天。我那時十七八歲，老師常常講一些關於戀愛之類的女娃娃關心的話題。老師不僅教我唱戲，還教我做人的原則和道理。她的一句話影響了我一生：女人一定要有自己的事業，不管你的丈夫有多麼能幹，多麼強大；沒有自己的事業，就不能體現你自己的價值。

我要飛翔

易：上世紀80年代至90年代初，中國戲曲步入輝煌的十年。正值青春年華的你也嶄露頭角，成為川劇表演新人的代表性人物。在你看來，是時代造就了你的成功，還是命運對你格外垂青？

陳：1982－1992年，是中國戲曲比較輝煌的十年，出了很多好戲。這十年，是我踏入戲曲界，從不懂到懂，從懂到愛，到心甘情願地為它付出的十年。我的運氣很好，每次機會我都抓住了的，但是如果沒有準備，即使機會在眼前，你也沒有能力抓住它。

第一次機會是在1985年。自從恢復傳統劇目後，各團開始推新編歷史劇。當時劇團在排譚愫老師的新編大戲《武則天》，正好需要個演武則天13歲進宮時的演員，只有我比較適合，演出後，大家都說這個女娃子不錯。那時就改了藝名，陳巧緣改為陳巧茹。這是戲曲界的傳統，比如跟著麗慧娘學就是麗家班的，跟張光茹老師，就有個“茹”字，代表藝術生命的一種延續。這之後，我便開始參加四川省的地方戲曲匯演，登上了全國各種戲曲大賽的舞臺。

陳巧茹　生活在這個時代是我的幸運（4）

1983年，當時中共四川省委提出了川劇的八字方針“搶救、繼承、改革、發展”。幾年後，劇團進行改革，把我調到三團，又叫青年團，以青年演員為主，創作排演新編劇。老師所在的聯合團，以老演員為主，演出傳統劇目。當時老師對我有些誤會，覺得我翅膀硬了，就不跟她了。我理解她的心情，我對老師說，不管在哪兒，我都是唱川劇。只要陳巧茹在唱川劇，就是你的徒弟。況且羽翼豐滿後，總有一天我要飛翔。

從徘徊到堅守

易：1992年你獲得中國戲劇最高獎“梅花獎”，可以說你成功攀上了藝術的高峰。就在這時，你卻突然下海經商，而且經營得很成功。那時川劇在你心中是否已經成為過去時了？

陳：1992年，拿到中國戲劇最高獎“梅花獎”後，總覺得到頭了，沒有追求了，有一種無法超越自己的茫然。那時，改革開放為中國經濟帶來了前所未有的高速增長，傳統價值觀受到強烈衝擊。我們演出一場戲才十多塊錢，一個月工資才兩三百元。別人唱首歌就是幾百元，還不比我唱得好，自己付出那麼多，收入卻相差太遠，覺得不值，心裡難免很失落。劇團的演員們只有透過其他方式來維持生活，比如男的開計程車，女的就唱歌、