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是好哇。
老曹這邊躥的飛快，很快就發覺不對勁兒，身後咋沒人了，回頭一看，卻見林逸正駐足在一箇舊書攤前，不知道在看些什麼。
老曹好奇，心說難道這小子又看到了什麼寶貝，不行，要過去看看！
於是老曹急忙調轉馬頭，朝那擠滿人群的舊書攤鑽去………（未完待續。。）
第二百四十二章。《射鵰三部曲》
只見那個舊書攤是賣文…革書籍為主，上面擺放著各種各樣的紅寶書，有**語錄，**詩詞，**重要講話等，看上去密密麻麻一片紅。
而在這些紅寶書的旁邊，則擺放著一些舊書，其中主要是一些亂七八糟的雜書，還有幾沓子小人書。
此刻，那個舊書攤老闆正在舞動著雙截棍，虎虎生風，看模樣倒像是出來擺場子表演功夫的武林高手。
啪嗒，收棍，攤主深吐一口氣，林逸這才看清楚他樣貌，三十七八歲，頭髮稀疏，瘦臉，尖下巴，看起來很有精神頭。大冬天的，此人也不嫌冷，竟然穿著一身秋天的衣服，看起來體格健壯。林逸很是佩服這樣的人，他最怕冷了，往往到了冬天夜最是難熬，所以對那些不怕冷的都有三分崇敬。
不過讓林逸駐足不前留在這攤上的不是因為這位精壯攤主的雙截棍“唿唿哈嘿”舞的很棒，而是因為林逸被他書攤上的那些小人書吸引住了。
沒錯，林逸一向不怎麼涉足小人書市場，玩舊書這麼久，也只是在香港買過幾套小人物，連環圖，以後就沒再買。
對於林逸來說，小人書的水太深，知識儲量也太大，所以道行不深，最好還是不要涉足為好。
作為林逸的老朋友，老郭郭子興是玩小人書連環畫的老手，玩了差不多十幾年，他對林逸說過一句話，林逸至今記在心裡，“凡是玩連環畫的，其實都是從這個藏家轉到另外一個藏家手裡。連環畫的價值究竟有多大，對於那些不玩的人來說，不值錢；對於那些喜歡的人來說，是天價。可是現在的狀況是，收藏連環畫的人越來越少，遲早一天沒多少人玩的時候，這個品種就沒落了。”
當然，這可能是老郭在杞人憂天，但是林逸卻看到了連環畫市場的興盛與疲軟。任何東西只要經了炒作，就都會經這兩個過程，那麼，連環畫的興盛期已經過了，熊市即將降臨，所以現在絕對不是玩連環畫的時候。
正是因為有了這個觀念，林逸才會對很多書攤上的小人書不屑一顧，可是這次，林逸卻真的看上了那幾沓小人書，因為那小人書的題材他太喜歡了，分別是《射鵰英雄傳》，《倚天屠龍記》和《神鵰俠侶》。
沒錯，眼前的幾沓小人書基本上都是金庸大師的武俠名著，而這些也都是林逸童年時的記憶。
很早以前，小人書普遍於家家戶戶，老少皆宜，人人愛看。出租小人書便成了一種行業，分做固定與流動兩種。固定的是小人書鋪，街頭巷尾，隨處可見。鋪外懸掛著紙板，花花綠綠貼滿小人書的封面，招攬人看；鋪內不過用磚塊架幾條長長的木板，有時坐滿大小孩子乃至成人，各看各的，埋頭瞪目，心迷而神往。流動的則是一輛手推式租書車，每至夜幕下垂，書販便推著滿滿一車小人書，沿街吆喝，唿喚看客。逢到人來，就把車子推到路燈下，以便人們藉著燈光挑書。男女老少各抓一本在手，看完便與旁人交換。實際上這就是那個時代“手中的電視”了。
二十世紀八十年代中期以後，電視席捲中國。它以其快捷新穎、有聲有色、瞬息萬變、充滿娛樂和無窮創造的優勢，對原有的大眾文化以巨大沖擊。連環畫的消閒性、娛樂性、普及性、知識性等優點都無法與電視比擬。尤其到了九十年代，小人書又受到日本漫畫的衝擊，看這種小人書的人就更少了，孩子們開始津津有味地看劇情激烈的《聖鬥士星矢》，看熱血沸騰的《七龍珠》，看想象力豐富還有點小色的《亂馬1/2》，沒人再去看《霍元甲》，《陳真》，以及老掉牙的《燕子李三》了。
林逸不知道是自己運氣好，還是運氣不好，恰好趕上了小人書出租的末班車，不過他的愛好和別人不同，不太喜歡看那些日本漫畫………也許是小時候就很不喜歡日本鬼子的緣故，對日本人的東西有一種排斥，所以他在小人書出租攤上看的基本上都是一些武俠連環畫，而金庸的“射鵰三部曲”就是他的最愛。
連環畫《射鵰英雄傳》，1985年浙江美術出版，一套12本，從《江南七怪》開始，一直到《天降神兵》結束，繪畫者有汶陽、秉義、李波等，都是當年一些不怎麼出名的連環畫畫
