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漓痛快，其中最有名的是《擬山園帖》和《琅華館帖》。
此刻，周圍聚集的人越來越多，尤其聽到“神筆王鐸”的大名，那些書法愛好者們更是蜂擁而至，想一睹為快，看一看這位“神筆”的字帖。
再說那攤主金百萬，不理會那個吼著“神筆”是“馬良”的“二百五”，繼續忽悠林逸，“兄弟啊，你開開眼吧，這絕對是老貨，手拓神筆王鐸的字帖，王鐸他老家在孟津，這字帖就是我從孟津那邊收來，一般不輕易讓人看，你也算是有福氣的人！”說著，就把那包裹很好的字帖遞給了林逸。
林逸見對方如此熱情，就不好意思地接過字帖。說實話，林逸對這種字帖研究不深。尤其這種手拓碑帖之類的，更沒啥研究。
不過有一點，林逸很清楚，如果說在舊書收藏中連環畫水很深，那麼碑帖收藏就更是“深不見底”。
為什麼這樣說？
要知道，在古玩界素來把碑帖等稱之為“黑老虎”，一是指其墨拓顏色多為黑色，價值高，金貴如老虎。但更多是指辨別真偽難，稍稍看走眼，就是就會上當，似被老虎咬了一口。
話說，碑帖收藏在清末再掀熱潮，哄抬的價格刺激了造假。琉璃廠一古董商塗抹偽造了“蓋”“魏”兩字未連的魏《張猛龍碑》，裝裱極精，作假成明拓本。清末，收藏大家張伯英花三五百大洋購進後，大喜，後來他自己發覺買了贗品，大嘆“被黑老虎咬了一口！”
這便是碑帖猶如“黑老虎”的由來，也可以看出碑帖的真偽鑑定要比別的古董更有難度，稍不留神，就會“打眼”。所以說，一般人玩不起碑帖，也不敢去玩碑帖，這種老貨，太扎手了。
第一百章。王鐸《琅華館貼》
林逸仔細檢視手中這個拓本，摺疊造型，天頭寬約12厘米，長大約25，封面和封底是藏青色的硬殼，封面有手寫貼名………《琅華館》。
不用說，這應該是王鐸的行書貼，畢竟王鐸最有名的就是他龍飛鳳舞的行書了。
林逸用手指非常小心翼翼地把碑帖開啟，開啟以後，扉頁一行字立馬映入眼簾，只見上面題有“民國十九年，潘家園購得。”
如果按照這行字來判斷，應該說是民國拓印本，雖不是清朝明朝那種善本，應該也差不多。
不過，這種條款是誰都可以寫的，對於林逸這種級別來說，不會把這種“民國十九年，潘家園購得”當真，玩舊書，要時刻保持懷疑態度。
金百萬則時刻都在觀察林逸的臉色變化，對於他這種老行家來說，對方能不能上鉤，就看他喜歡這碑帖的程度了。
可是林逸的不動聲色，讓他失望了。
一般來說，只要是喜歡字帖碑帖一類的，看到如此“寶物”，沒有不動心的，可是林逸太平靜了，平靜的讓金百萬沒啥信心。
林逸還是仔細地看手中的碑帖，民國貨麼，怎麼不像呢。雖然沒怎麼接觸過碑帖，林逸卻也知道，碑帖的鑑別主要有三大技巧。
首先“紙張”方面。
宋代的紙張，用放大鏡觀察可以見到較長的麻纖維。宋拓本常用簾紋紙，簾紋的寬度並無統一規格。明、清時的拓本紙張，麻纖維較短，含棉或竹類植物的成分較多。
傳世的拓本歷經數年會發黃、變脆，現在所見明代拓本已有不少裱邊紙張變黃，這種紙極脆，稍不留心就會損壞。今日常見將紙染色或燻黃處理以充舊拓者，其色與歷經時間磨礪的舊黃不同，極不自然。
其次，“墨色”鑑定。
早拓本多數已失去墨的光澤。一般儲存的時間越久，拓本墨的光亮度就越差。
宋代拓本通常墨色較深，但歷時年久，多經重裱，墨色已無光且褪色。明代拓本，多數採用松煙墨拓制，墨色深濃，含膠成分較少，部分採用擦拓方法的拓本，掉色嚴重；少數色深且有光澤者，拓制精良。
最後“考據”鑑別。
透過考據的比較，來鑑別拓本早晚是行之有效而且較為準確的方法。另外，在拓本上常見白色斑跡，這種星星點點或是一塊塊的白色痕跡，稱為“石花”。
石花就是刻版長期經受雨水和風沙的侵襲，風化產生的缺損；或是在某一時間，人為破壞產生於刻版的硬傷，經拓制後表現出的印跡。由於石花產生的早晚不同，各個時期的拓本也會有區別。因此準確地說，這些反映在拓本上的石花、缺損等痕跡，也是考據的一部。
林逸沒有碑帖這方面特高深的鑑別技能，雖然知道這三個技巧，卻依舊看不出
