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前的舊字畫，價格極低，像民國時期價格最高的張大千作品，那時只有數十元一幅，其精品也在百元左右，像張大千《滄浪漁笛》當時只有百元（此作在2002年蘇富比拍賣會上獲價552。79萬港元）。吳昌碩的畫作只有30至50元；金農書法對聯為60至80元；任伯年花鳥扇畫為2至5元之間；蒲華墨竹四屏條為8至15元；齊白石的作品數元一幅。即使如此低的價格，也沒有引起國內百姓的興趣，只有像夏衍、鄧拓、鄧永清等層次很高的人來玩賞。那時，夏衍和鄧拓都是用稿費來購買名人字畫；鄧永清是六機部副部長，儘管工資收入比一般人高一點，但也屬於“慘淡經營”一類。
之所以會形成這樣的局面，主要是社會環境、政治氣候對書畫不提倡所致，因為這些東西不是紅色或革命的，在“文…革”期間，名人字畫更是被列入“封資修”的範圍。另外，當時普通百姓生活比較拮据，普通人的收入只有數十元，若是收入百元以上已是高工資了。因此，當時只要購進徐悲鴻、傅抱石、王雪濤、齊白石等名家之作，如今身價已千倍或萬倍。
其中，最典型的例子就是吳冠中和範曾，上世紀80年代初，吳冠中的作品也只有數百元。1984年北京榮寶齋售賣的範曾四尺整張“人物”精品，其掛牌價只有8000元，且這一價格無人問津。然而，10多年後，吳冠中和範曾的作品在市場上動輒數十萬元乃至上百萬元。可以說這些書畫作品的身價短短几十年就翻了數十倍，甚至上百倍。
不過林逸也清楚地知道，如果那時買進吳冠中或範曾的畫作並立馬轉手，恐怕很難賺錢。同樣，現在市場上買進字畫要轉手贏利也是十分困難的。特別是拿到拍賣場上運作，其成本相當高，因為拍賣行對買賣雙方都要收取10％的佣金，還要向提供貨源的物主收取1％的保管費和圖錄費等，這樣，各種費用加起來也是一個不少的數字。至於香港蘇富比、佳士得收取的各種費用則更高。所以，藝術品這東西不太適合短線操作，它的價格上漲是需要有一定的時間過程。
以海派名家陸儼少的作品為例，改革開放後，國家對陸儼少的作品收購價為15元一平方尺，到上世紀80年代初漲至100元一平方尺，以後又升至1000元一平方尺，到1990年陸儼少的作品在海內外銷路極好。由於那時陸儼少年事已高，難以應付各種應酬，故自列潤格，山水畫每平方尺高達1500美元，那時確實嚇退了不少人，可是到2000年，陸儼少的作品價格在海內外市場上大幅攀升，精品每平方尺從3萬元躍升至5萬元乃至10萬元以上。
正是因為林逸對這些字畫作品有很深的瞭解，所以在用異能察覺了這些護封所有的裁紙竟然是張大千裝裱後字畫剪裁而成，那種驚喜，絕對是難以名狀的。（未完待續。。）
第五百二十二章。秘密
雖然認定這些人工製作的書籍護封，是用以前裝裱好的張大千作品剪裁成的，不過林逸還是很小心謹慎地釋放出一絲靈氣，去感受這些護封上面的能量。
很快，他釋放出去的靈氣和這些護封就有了唿應。那些護封在林逸靈氣的激發下，再次散發出淡淡的書香氣息。而這縷書香，則縈繞在林逸的鼻翼上，讓他的腦海中立馬呈現出一幕幕畫面來。
畫案前面，一個大鬍子老人用手握起一小壺酒，痛快地痛飲一番，然後把那酒壺放在一旁，再欣然提起毛筆潑墨作畫。
在他神筆運轉之下，很快一副巨峰呈現在了宣紙上，他再次給這幅畫作添上色彩，當添完最後一筆的時候，頓時讓人眼前一亮，只見這幅書畫宏偉壯觀，一座晴日巨峰巍然屹立在畫面上，像是一座真的山峰，呈現在你的面前。
逼真，真到整座山峰像是有了生命力，活了過來！
緊接著，這位老人再次提筆，在巨幅畫作旁邊做了題記：“再做巨然晴峰圖”“蜀郡張爰臨”“飛閣曉迎雲作幕，危亭夜回水為闌。千林萬壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。”
……
難道這幅畫作就是大名鼎鼎《巨然晴峰圖》的第二次創作？！
林逸不禁大吃一驚。
要知道，很多大畫家在一生中會重複地畫上一些字畫，而先前那些字畫不是因為某些願意受到破壞，就是丟失了，要麼就是送人，沒在身邊。因此那些畫家就會憑藉記憶，再次把那幅畫作創作出來，稱之為“二次創作”。
顯然，從上面這段題記可以看出，這幅字畫應該就屬於張大千大師的“二次創作”，因為林逸清楚地記得，張大師所創作的第一
