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，就膚欲裂，筋欲抽，磨皮躁癢。
紀曉嵐的整個職業生涯裡，主要都在當考官和修書。除四庫全書外，他還纂輯有《熱河志》、《代職官表》、《河源紀略》、《八旗通志》，並參與主持方略、會典、三通諸館。除了合一眾名家之力，由他裁定的《四庫提要》、《簡明目錄》外，他別無學術著作，僅有一部《閱微草堂筆記》，亦寫鬼，亦寫人，也抒情，也議論，奇怪而好看。魯迅對此書評價不俗：“紀昀本長文筆，多見秘書，又襟懷夷曠，故凡測鬼神之情狀，發人間之幽微，託狐鬼以抒己見者，雋思妙語，時足解頤；間雜考辨，亦有灼見。敘述復雍容淡雅，天趣盎然，故後來無人能奪其席，固非僅借位高望重以傳者矣”。孫犁也將此書推為“與《聊齋志異》異曲同工的兩大絕調”。
林逸記得清楚，在《閱微草堂筆記》裡，紀曉嵐流露出對世故的高度把握，這來自其生活中的壓力。沒有一種人生是真正的喜劇，在喜劇背後，往往藏著若干苦澀與艱辛。中年的流放且不說，在翻臉如翻書的幹隆面前，紀昀從未真正被尊重。幹隆曾罵他“朕以汝文字尚優，故使領四庫書，實不過以倡優蓄之，汝何敢妄議國事！”當時紀昀已是協辦大學士，仍被視為倡優。
不管如何，這紀曉嵐的金石印章絕對是值得關注的，至少場下很多人已經紛紛舉牌競拍了………甚至在底價還沒出的時候。
最後底價100萬，然後場內大佬們紛紛追加，於是乎，這一方雕工精細的印章就從底價100萬，一下子飆升到了300萬，500萬……
在林逸看來，實際上這方印章頂多300萬就到頭了，奈何這場地和其他地方不一樣，有錢人太多了，說得再誇大些，半大個中國的富豪就都在這裡，錢誰沒有啊，都是把錢不當一回事兒的主兒，喜歡上了東西那還不瘋搶。
結果讓林逸瞠目結舌，這方印章竟然以900萬拍出，創造了今晚的第一個拍賣**。
看到這樣的結果，林逸倒吸一口冷氣，作死呀，這些人都是瘋子。
接下來林逸就有些擔心自己想要競拍的那幅手卷了，怎麼辦，估計這次很艱難。自己預算是一個億的，看起來預算還是少了。
就在林逸思忖之際，第二件拍賣品又在兩個美女的烘托下出場了。
這第二件拍品就是清代著名文學家書畫家鄭板橋的《雪山冷竹圖》。
如果說在書畫界，鄭板橋的大名絕對要比紀曉嵐大的多，奈何，鄭板橋一輩子只是一個小官，不像紀曉嵐是大學士，因此在正史上面，對於紀曉嵐的介紹要比鄭板橋多的多。不過沒關係，你來正史，我就來野史。在很多民間故事，民間傳說，以及文學作品中，鄭板橋的個人形象要比紀曉嵐高出一大截。
先從人品，再到藝術形象，鄭板橋都是那種清廉如水，又富有智慧的古代文人。
“咬定青山不放鬆，立根原在破崖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風。”這是清代鄭板橋的一首著名的詠竹詩。代文人畫士之中，愛竹的大有人在，竹詩竹畫也多得不可勝數。然而無論數量之多，還是格調之高，都莫過於鄭板橋。
鄭板橋不但以竹自況，還以“竹”待人。對於後學，他樂於獎掖，盡力扶持，言傳身教，寄予厚望。他曾寫道：“新竹高於舊竹枝，全憑老幹為扶持。明年再有新生竹，十丈龍孫繞鳳池。”他又寫道：“且讓青山出一頭，疏枝瘦幹未能遒。明年百尺龍孫發，多恐青山遜一籌。”他一生筆耕不輟，詩、書、畫被時人稱為“三絕”。其創作態度和創作方法也與竹大有關係。他曾對友人說，畫竹要經三個階段，達到三種境界。一是“眼中有竹”，要仔細觀察，反覆臨摹。他年青時畫竹競到了廢寢忘食的地步，年老時曾無限感喟地說：“我為這竹君，不知磨禿了多少毫鋒，消損了多少精神啊！”二是“胸有存竹”，即在創作前對要畫的竹瞭然在胸。“我有胸中十萬竿，一時飛作淋漓墨”。三是“胸無存竹”，即在揮寫的過程中，又不為胸中之竹所束縛，只根據表達主題的需要，創造出新的形象。他曾用詩總結自己畫竹的經：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。”竹之於鄭板橋，真可謂相得益彰，人竹合一。
鄭板橋一生喜竹愛竹，痴竹迷竹，指竹作詩，寫竹入畫，詠竹言志，畫竹傳情。是鄭板橋畫出了竹的人格，又是竹成就了鄭板橋的聲名，常言道“竹毀節存”，板橋雖死，其“竹魂”猶在。
此時拍賣的《雪山冷竹圖》就是鄭板橋晚年時期的作品，筆法老辣挺拔，從
