騎驢遇深雪

第25部分 (第2/4頁)

能獨自努力。

當初耗費了巨量信力構建迴圈系統，是因為他可以透過面板毛孔的呼吸瀉出，途徑五臟，神經。整個迴圈如網，多如繁星的細胞代謝，血管條條交錯，骨架肌肉，但凡在造夢空間和系統平臺支配過身體，就會作用影響與全身，迴圈路徑也會與之呼應。

誘導型演員要一心兩用。

比如：哭戲。

哭的同時，精神力要先借鑑迴圈的路徑匯聚在眼球上方，隨淚水途經淚腺中排出，進入位於結膜內的淚囊，經過淚管，這要是在眼中盈盈不落，精神力就一直凝集在眼眶中；淚如泉湧，就要讓精神力奔瀉；淚水細細劃過，就讓精神力凝聚成線，遊走下去。

觀影者注意力隨精神力聚焦，看到表演者想哭，自己也感覺好像想哭。

但這還只是初層表演，它作用與觀眾只能是一個“呀，真哭了啊，看著都讓人想跟著哭一場”的訊號，但淚水背後的含義並不深刻，比如：

滑進嘴中的淚水的鹹澀。

要把精神力從味覺感受器，也就是味蕾釋放，模擬淚水滲透味蕾的程度，將感覺由味神經傳送到大腦味覺中樞。這樣受到精神力牽引的觀眾即使無法看到，也會產生種：好像嘴裡嚐到了點什麼類似鹹澀的味道。

——這也只是再進一步。

淚水的起源可能是喜悅，傷懷，抑或痛徹心扉。

如果哭得心痛難忍，就要讓精神力作用於心臟，讓觀眾感覺到心裡沉甸甸有點窒息的塞悶，或者精神力引導毛孔舒展，讓人感到好似神清氣爽的喜悅。怒時精神力順肝氣上逆，隨血脈隨氣而上溢，達到氣血充頭之感，其他情緒以此類推。

可能會有疑惑，喜傷心、怒傷肝、思傷脾、悲傷肺、恐傷腎、驚傷心膽，這樣不是對身體有害？

其實不然，精神力只是讓觀者似有所感，而非真正感同身受。

全息電影發展的最初，也因為這種真正感同身受的漏洞造成過失，但隨後就制訂了相關法規，對於各種尺度加以規範，全息度角色也只限定真善美的角色或者對負面角色·降低全息感受度。

研讀完書本，一整夜就在造夢空間的實踐中悄然走過……

第44章　——042——

馬賽評書二：

演員分類很多。

男性、女性；偶像派、實力派；喜劇、戲劇、舞臺劇、音樂劇、雜技、小品、廣告、電視、電影、av、武打、童星等等。

我們這裡單從演繹性質劃分：為“本色”和“性格”兩種。

教父的出現，成全了第三種分類，“誘導型”演員，也成“靈性”演員——他是前兩者橫生的那根喉骨，飛蛾逐火般吸引前後兩種演員以第三種為支架建立新的結構。他吸附性格演員，又講究人有千面的多樣化性格，為本色演員的創造性鋪路。而它的危險之處，就在於恆星與行星的引力，一旦被吸引到領地內，就再也無法脫離環繞的軌跡。

於他人來說，這是幸與不幸的追逐，無異於飲鴆止渴。

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拍攝的場景是在山腰上。

場地已經佈置好，付丞雪還沒跟演對手戲的容白打聲招呼，就被急急忙忙送去化妝。

今天有場哭戲，不需要在眼妝上多做功夫，哪怕是防水的。為凸顯稚嫩年少，高光和陰影也都省略，只在眉上描繪，化妝師本意是唇色畫淡一些，他卻在化妝師驚異的眼神中指向一款相當粉嫩的顏色——淺桃色。

很少有男生能駕馭住這種顏色。

威力等同穿粉衣粉褲，不稱顯醜，稱又顯娘，可這是他要的感覺——他要上演一場史上最驚豔的哭戲，難得前世受外貌侷限從不敢嘗試。

畫完妝，吳導只問句準備好沒，連戲都不講就讓走進搭好的場景中，完全是自由發揮的節奏。

吳導坐在導演席，戴上耳機，一臉嚴肅地盯緊監視器的螢幕，伴隨著打板師的打板聲，發出與文弱外表完全不搭調的響亮吼聲：

“秦門，第一百三十七幕，第一場，舊時回憶！”

再次站在焦點中——

備受矚目的感覺會讓人上癮。

如跗骨之毒，使無數人摸爬滾打甘之如飴，他也是毒素深入心肺，戒不掉，離不了，整個靈魂都為之傾倒。他瞬間把精神力在周身一裹，半秒，旁人放在周邊的視線都被齊刷刷吸引過來。

吳導全身一緊，只覺得少年一下子就變了！

明明臉還是那張臉，