騎驢遇深雪

第93部分 (第3/4頁)

一般緩緩下降。

一個10米寬，25米長的白布鋪展在舞臺上，一個固定鏡頭天花板直照臺面，俯視的角度可以看清舞臺白布的樣子。

最先動作的是最高的一號升降臺。

這個升降臺是的底部是四把並排齊放的琴，四位光腳帶著特殊腳趾套的古裝少女在弦上舞動，以腳趾撥弄琴絃，琴聲清越而出。

有琴聲，繞樑三日。

有傳說，聲震杯碎。

其聲激盪，迴響絕唱，其聲有力，可穿堅壁。

琴舞，意在琴力，也在把舞蹈之武，轉化為琴聲之武。

當聲音如浪潮般被升降機上的話筒擴散後，升降機周圍掛著的一串大小不一的玻璃瓶——是用夾絲玻璃裝了顏料，當玻璃被聲音震碎，顏料流瀉，玻璃藕斷絲連，不會傷人——最小的玻璃最先被震碎，純白色與紅綠藍三原色顏料流下。

次於一號的二號升降臺也開始動作。

這個升降臺的四周被黑白的彈性網格包裹，當顏料瀉下，站在臺上的四個少年竟然跳進網格，就像高空彈跳一樣彈向不同顏料潑下的軌跡。

棋有三勢，對面千里，海底取珠，獨飛天鵝。

棋有三君，黑子先行，是為禮；觀棋不語，是為德；落棋無悔，是為品。

棋舞非舞，意在其形，其質，其雅。棋載於棋形，卻又無棋形，而生棋勢。

當彈性的黑白網飛出時，裡面的人就控制著網的走向，於網於空中肆意遊走，落下的顏料穿過網，像棋子從不同棋格落子，原本散亂的形態被規劃成固定的佇列。

再低一階的三號和更低一階的四號升降臺同時出動。

三號升降臺是四個穿長袖古裝的女孩，坐在四面的臺口，袖長如水，細軟三米，表面都是數厘米長的筆毛，就像兩隻軟筆。

書法，見字，如其人。

書體，草、行、楷、篆、隸等形以萬計。

書舞見性，舞以隨性。意在舞見其軌，字有其跡。

當顏料整齊地從三號臺上方經過，女孩們甩動起軟筆般的長袖，卷著顏料噴灑，舞動手臂，如柳蔓搖曳，甩動，原本以點垂落的“棋”料變成了橫線，被劃成橫、豎、撇、捺的“書”料。

四個升降臺上是四個男孩。

雖說書畫同筆，但書線上條，畫在點線成面。男孩們手拿小畫板，板子做成斜面，上面接住顏料，瞬間就會滑下。

畫有花、鳥、魚、蟲、山、水、草、木、人、物。

見於百態，畫其形，畫其意，畫其骨。

以上種種，拼成色相。

調色盤像圓月彎刀一樣在空中飛舞，把三號臺漏掉的顏色拼在一起，紅黃拼橙，是旭日色，藍是天色，加少黃變深藍，城牆的顏色要稍微複雜些。

四人分成兩隊：

一人用紅藍拼紫，倒手給左邊少量紫，接手少紫的加多紅調成玫瑰紅，於此同時，另一邊用藍黃調綠，倒手給右手邊微量綠色，加多數黃色成檸檬黃，左右兩人的檸檬黃與玫瑰紅在空中碰撞，得硃紅色。

像是紫紅的深淺，黑與灰之類的顏色，也是如此合作。

一二三四升降臺不停動作，使顏色如雨一樣落下，五顏六色，繽紛如夢。

——以上都是大向。

付丞雪穿著奈米塗層的防水半透明舞衣，站在白布上，總領全域性。

一號組下料，二號組分割槽，三號組勾線，四號組填色，付丞雪在顏色雨中舞動，身若無骨，軟成泥，顏色順著布面與身體的弧度滑落，滴在布上，是用舞姿在修整顏料落下的圖形。

十七人合作行雲流水，一氣而成，當四架升降機依次落地，白布上畫已成。

圖為：《日出天安·門》

鮮紅國旗迎風招展，紫紅朝霞，橙黃旭日，天光初亮，深藍天空飄蕩著淺灰的雲朵，重簷歇山黃頂，硃紅城牆，純白色須彌座與石獅，純白色的望帝歸華表柱，灰色雕出蹲獸犼，壇前奼紫嫣紅的花朵。

並非寫實，而是把具有象徵意義的事物表現在畫布上。

繪畫中的琴曲也是充滿年味的，《福星高照》。

在正式表演時，付丞雪會錄製好不干擾琴聲的純音伴奏，使歌如其名，用潛意識演奏方法，真正把好運加成傳達出去——當然，也非是虛幻的好運，而是透過改善身心健康，常保樂觀，而影響人體磁場。

十七人彎腰謝幕，除了付丞雪，其他訓練短暫的人都是氣喘吁吁。