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信任的危機、道德的淪喪，都使人們感到疲憊和厭倦，自覺或不自覺地逃離和迴避，當在現實中逃無可逃時，精神世界便成為人們最後的皈依家園，於是，他們希望從小說中、從影視故事中讀到輕鬆、溫馨、成功和感動。正是這種心態，催生了無數只講娛樂不講藝術，只講現狀不講思想，只講安慰不講批判的小說和影視作品，它們像遍地的螺獅殼，為軟體動物們提供著精神的庇護，並鼓勵和利誘著藝術品的生產者的創作方向。然而，有誰見過自欺欺人的安全和美好能夠成為現實？我們總是把臆想主義和理想主義的概念混淆。諾貝爾在他的遺囑中強調的獲文學獎的作品必須是“理想主義”的，我想他不是鼓勵文學家們去製造逃避和臆想的東西，他所指的應該是直面現實、改變現實的理想主義精神，比如《老人與海》裡的那種悲壯而偉大的勝利。
說到理想主義，我想到如今走紅的作家們作品裡這種精神和道德批判的缺失，更可悲的是，他們公然宣佈對文學高峰無意企及，只是為生存而寫。還有那些80年代出生的年輕人，他們在獲得巨大的商業上的成功後，面對批評家“沒有思想、沒有激｜情、無病呻吟”的忠告，他們的態度是：從來沒想過當作家，只是想寫就寫。我想，他們確實不是作家，雖然他們的作品印數上百萬，那些以個人經驗和隱私為賣點的讀物，的確�
