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1997年2月13號，文學系的複試正式開始，一大早，王啟年起的很早，早早就到了考場上。
複試參加考試的考生已經很少，只有200人。大家集中在一個放映室中考試，而不像初試那樣分散在多個考場。
王啟年環顧周圍考生，心中暗想道，複試之後，有幾人能進入三試？
上午八點半，考試正式開始。
監考老師發放考試卷，考題是——影片分析與寫作，影片《秋菊打官司》。考生自由發揮，圍繞這部電影寫作文，題材不限，篇幅也不限。
等到電影開始放映後，眾多考生表情各異。
有的人和王啟年一樣，看過這部電影自是面帶欣喜，但大多數考生沒有看過這部電影就顯得有點緊張或沮喪了。
目測，大約只有三成的考生，充滿自信，應該是看過了這部電影。
王啟年顯然就是提前看過這部電影的有準備考生之一。
電影還沒放完，王啟年就開始奮筆疾書：
“……總的來說，《秋菊打官司》是一部張藝謀導演又一部拍給外國人看的中國電影。
為什麼說，‘又’一部呢？因為，這種拿獎電影，在我眼裡已經嚴重的套路化和公式化，只要你按照‘公式’去拍，有一定水平的中國導演，迎合了這一部分特定評委和觀眾的審美，拿獎是很容易的。
據我分析，我國不少電影在海外拿獎的共同特徵是——中國導演拍攝，用於抹黑中國的作品，就特別容易拿獎……當然，這些都是題外話。除了描繪中國一些落後面貌，抹黑中國的效果之外，《秋菊打官司》還是一部好電影！”
王啟年咬著筆桿子，知道電影開頭把一些海外拿獎電影的潛規則黑一遍，並不是目的，僅是為了亮劍，讓考官知道自己對電影行業是有自己的觀點和看法的。
後面的文字，應該對張藝謀的電影捧一捧，畢竟，張藝謀是北影的一塊招牌。若是把張藝謀批的一錢不值，等於是打北影的臉。這樣的學生再有才華，北影也不會收的。
“……《秋菊打官司》裡面生動描寫了中國**十年代初的社會風貌，透過電影可以客觀瞭解改革開放初的一些社會面貌，幾乎是一副類似於清明上河圖一般的社會全景圖。只不過，清明上河圖描繪的是古代大城市，《秋菊》描繪一個鄉村和小縣城。透過電影主角秋菊的視覺，幾乎全覽90年代初的鄉村、縣城的市井基層面貌……”
“不過，秋菊不斷上訪也暴露了一個問題——中國基層還是一個人情社會，無論執法的官員還是群眾，法律意識都非常淡薄。
這種描繪中國‘醜陋’的一面，有助於拿到電影獎。但對於我國整體形象是有損害的，不是一兩個電影獎的榮譽，就可以彌補的了。
舉個例子，韓國人拍影視作品，只會拍好的，男的帥、女的俊，各種美化、修飾過的不真實場景。要藝術沒有藝術，要演技沒有演技。但是，他們靠著流水線一般推出偶像，讓韓流逐漸崛起，大有取代港臺，成為亞洲流行風向標的架勢。去過韓國之後，發現他們拍的很假，不能體現真正的韓國。但是，他們這種吹噓、粉飾，是有著巨大經濟利益的。
韓流的影視作品在海外播放，會讓外國粉絲對韓國產生正面好感的形象，進而成為韓國的消費品的軟廣告。服裝、化妝品、傢俱、手機、電視、汽車等等眾多產品，因此而獲得巨大的經濟利益。
好萊塢同樣是在電影裡面美化美國的科技和現代化，因此，他們的電影並不是僅僅是文化影響力，也增加了國家產品綜合的影響力。
限於考試時間和文章篇幅，關於電影市場這麼大的題目，暫時不能展開評述。我們接著談《秋菊打官司》這部電影本身。
這部電影的主線，就是秋菊不斷上訪，要告村長。而糾紛，並不是多大的冤仇，僅是為了意氣之爭。
衝突的起因是秋菊家違法在田裡面建辣子樓，作為國家基層幹部的村長，必須要盡責去阻止這種行為。而在這個過程中，雙方發生了口角之爭，秋菊丈夫辱罵村長，稱其行為是‘絕子絕孫’，因此，村長產生了怒火，兩人開始產生了直接的肢體衝突，也就是打架，在打架過程中行為過火，踢到了秋菊丈夫的下體。
秋菊家在田裡面蓋辣子樓屬於違法行為，村長打人這個行為肯定也是違法的，以違法行為來執法，說明了我國基層幹部的法律意識的淡薄的。
而秋菊在第一次維權，到公安局報警，公安幹警對此進行了判定，村長賠償200元
