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感謝各位朋友的一路支援，感謝編輯虎牙，總算明天要上架了。
大概是第五次寫正式的上架感言。
先說一嘴書名，回塑：能找的定義：是指回到之前的某個時間點重新在當時的選擇上做改變，以影響與之相關事物將來事物的變化因。
但因為人們無法超越時間，所以多發生在個人思想中，表現為一種非常強烈的期望或懊惱。
回溯：1上溯；向上推導。2回顧；回憶。
而這本小說前提就是回到過去，已經超越了時間；所以，是回塑，不是回溯。
……
這次想說點別的。
不知道是不是我的錯覺，大環境上給我一種一本書一旦成績不好就‘一無是處’、‘百無一用’、甚至‘罪該萬死’的感覺。
我菜，我撲街，我沒有不承認。
就好像很多讀者朋友都只知道我叫破碗，而不很知道我的作者名。
怎麼就搞得好像要按我頭照著大眾臉譜化來寫文一樣？
趁著上架之前的梳理，我回顧了過往。
首先《神豪》確實是我所有作品中成績最好的，也算是我正式入行的作品。
回過頭去看，我發現寫它的時候其實不怎麼懂什麼節奏、爽點，只是因為設定了金錢系統，系統帶來的金錢產出自帶了獲得感，就似乎有天然爽點？
也正因為什麼都不懂，那本書反而寫出了一定的故事性，雖然有些故事是大眾化的。
那本書成績還可以，認識了不少同行，聽到了不少同行提到的各種經驗，以及編輯的各種標準化答案；
學到的東西越來越多，什麼人物設定、節奏、衝突、期待感、爽點、結構、代入感等等大致上可以統稱為‘套路化’的東西，反而越寫越不會了。
所以從《重返》開始，我其實就在找最開始寫文的狀態。
《回塑》是站在《重返》的基礎上繼續找狀態的作品。
至上架的這部分內容中，有些我個人寫起來也有感觸的東西。
比如：周遠初對周寬的話。
……
按照我的經歷，到我現在的一家之見，寫文這行很需要認清自己的普通性。
文學藝術這類東西最吃天賦。
天賦好，就是可以隨心所欲，寫起來令人拍案叫絕。
天賦不好，就按照模板也寫不來。
普通人想要跨越認識和認知就是很難。
像我這樣從萌新撲街到老撲街，一方面是菜得普通，另一方面可能就是學了太多所謂的經驗，在條條框框、束縛中寫作，越寫越沒有新意，才越寫越撲街。
有時候想想，寫作這東西真能按照標準答案完成嗎？
舉個例子，金庸大佬的神鵰尹志平與小龍女的劇情有多少人能接受。
所以，答案很顯然：那1的天賦死死限制住了99的人。
而且這還完全可以換一種說法，倘若寫的特別出彩，無論你寫了什麼樣的劇情，它都會被認為是標準概念。
諸如主角、配角應該是什麼什麼樣的人設等等。
我個人看來，寫文、寫網文，繞來繞去總有一點是不變的：寫好故事。
與其拘泥於：“為了衝突而衝突”、“為了爽而爽”、“為了節奏而節奏”等等去刻意的設定劇情，很有可能越寫越不好看。
最起碼，我個人認為我自己是這樣。
現在網文的體量也不小，寫什麼型別的都有，不差我一個寫不出有節奏、有衝突、爽點滿滿的撲街。
再說蘿蔔青菜各有所愛，我寫得不好看，故事不討喜，文風不對勁，節奏慢，不是更大眾化的菜，怎麼都火不了，那就……火不了吧。
畢竟，對真正的普通人來說，日常就是這樣不溫不火。
火了才是真的意外又異常！
還是那句話，做該做的事情，並接受它的事與願違。
以及……
男人至死是少年。
而我的寫文路，就是少年時懵懵懂懂寫故事開始的。
…………
說來也巧，似乎是我在2020年用力過猛，耗盡了我那本就微末的運氣，以至於2021年一開始就十二萬分的諸事不順。
以為是低谷了，結果只有更低，沒有最低。
就跟《回塑》一樣，以為是低谷了，結果還有更低。
既然都湊巧在一起了，那
