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用作敕制和誥命，故緣絲產量甚少。明宮廷“御用監。下設“小萍絲作，以的理緣絲的生產。但宣德朝後，隨著國力的富強，禁令漸弛，織造日多，並重新摹萍名人書畫，“南匠北來效技呈能，製作之精不亞宣和”。至明成化年，萍絲生產已再趨繁盛，作品主要產於蘇州、南京和北京等地。萍絲藝術風格深受江南文人繪畫的影響，多摹帶當時名家的畫稿如帶絲藝人吳析、朱良棟、王統等萍織沈周、唐寅、文徵明等人的畫稿即名噪一時，其中萍絲《瑤池獻壽圖》、萍絲《沈周播桃仙圖》等佳作終為宮廷所收藏。
御絲生產被皇室壟斷，技藝的裝飾意味就顯得尤為濃厚了，創造出鳳尾戧和雙子母戧等新的技法，甚至在緯線中摻合了孔雀的翎毛等珍貴材質顯示皇家風範。這一時期正值中國服飾發生巨大變化的時刻，江南地區也出現了小型作坊之間的經濟競爭，高檔面料也在不段嘗試新的方法，質地也越發的柔軟，“明萍絲。就這樣應運而生了。
此時，由於蘇杭織造每年進貢華麗的萍絲衣物，深的後宮喜愛。於是對綽絲的要求變得越來越高，這導致了江南維絲已經有了相當規模，並形成了自己的風格。當時，蘇州齊門外陸慕鎮已有一批藝人，從事萍絲織造。名工朱良棟萍制的《瑤池獻壽圖》，輪廓清晰，尤為冠絕。
明代帶絲最大的特點，一是御用絆絲，進獻朝廷，製作皇帝的龍袍。二是把寫實與裝飾相結合，內容有山水、花鳥、人物和書法等，以小幅冊頁為主，富有裝飾性；尤其萍織人物，前所未有，可稱得上一大創舉。名家吳析萍織的沈周《播桃仙》和《戲嬰圖》，人物開相全系萍織，形態生動，栩栩如生，呈現了岸絲藝術的獨特風格。
從明萬曆年間到了現在，江南的絲織業被皇權牢牢的控制著。緣絲也成為了皇權的象徵。明清的龍袍襄服、宮闈之內的日用品、官員等級象徵的標誌 官補，無不是萍絲中的上品佳作。
帶絲有其專用的織機一一萍絲機，這是一種簡便的平紋木機。萍織時，先在織機上安裝好經線，經線下襯畫稿或書稿，織工透過經絲。用毛筆將畫樣的彩色圖
