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來、幹什麼、和我存在著什麼關係都不知道,您居然對我說‘實話實說’。”

“實話實說,確實是實話實說。”他玩兒了一個文字遊戲,對我說,“你不知道的東西,只是我沒告訴你而已,但我告訴過你的一定是真的。”

看來這就是所謂的“實話實說”。根據這個原則,所有在法庭上避重就輕的犯罪分子都是老實人。那麼看來時空穿行、魔手和拉赫瑪尼諾夫的身份也是真的了。

他繼續對我說:“與其說我是被俄羅斯音樂喚來,倒不如說是被這架琴的琴聲喚來。這架琴為我的時空穿行提供了定位座標。我對它太熟悉了,三十多年前,我在這架琴上學會了演奏。”

拉赫瑪尼諾夫在一架中國五十年代末期生產的鋼琴上學會了演奏,這倒是很有想像力的說法。不過聽過他那許多匪夷所思的話,我也不得不點上煙,喝著啤酒,不置可否地聽著。假如他的邏輯是真的,就算有人聲稱他和他奶奶亂侖生下了他爸爸,我也得相信。

房間的玻璃窗沒關,紗窗之外夜涼如水。飛蟲拖著長長的光暈繞著路燈飛舞,野貓追逐的響動從樓下傳來。對面樓的燈光模糊不清,一切聲音若有若無。和拉赫瑪尼諾夫呆在一起,會產生這樣的感覺:世間全是虛幻,只有我、他、我們所處的方寸斗室是真實的。

拉赫瑪尼諾夫拿起我的煙盒,抽出一顆煙,掐去過濾嘴點著。動作優雅,修長有力的手靈巧得像電影一般。噴出一口濃郁的煙霧,他向我講了第二則傳記。傳記的主人公仍然是他,只不過是“另一次時空穿行”中的他,在那次穿行中,他沒有以“本來面目”出現,而是以一個嬰兒的身份重新活過,匆匆走完了一個憂鬱的人的一生。也就是說,那一次他沒有在深夜不速造訪某人的房間,而是直奔了一個女人的子宮。這聽起來倒像是通常所謂的“投胎轉世”。無論如何,本著“實話實說”的原則,他說了,我只能表示相信。

方騷出生於1960年春季。推算起來,他的父母在1959年冬季還有興致製造他,實在是一則奇聞。那年月,北京城裡什麼味道都有,就是沒有糧食的味道,人民恨不得變成冬眠的熊,一覺睡死,總比餓死舒服一些。方騷的生父方予之是一個�

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