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郭寶昌:不多,非常少,非常可惜。

白燕升:但是在您的《大宅門》裡,受您的影響還是有幾位呀?比如說斯琴高娃,我覺得她就受您的影響?

郭寶昌:對。

白燕升:還有劉佩琦。

郭寶昌:對。拍完這部戲斯琴高娃就拜了陳永玲先生為師。

白燕升:是您給她建議的嗎?

郭寶昌:沒有。是她自己,但是拜師的時候,我去了。她學了一出《醉酒》,那天還唱了,唱得很不錯。後來蔣雯麗,好像也要拜杜近芳先生。

白燕升:《大宅門》裡面有不少的戲曲的元素,氣質上似乎和戲曲有著某種暗和,您對於戲曲元素運用的那種嫻熟那種到位,我非常歎服。再到後來,您又拍了戲曲電影《春閨夢》,拍了講老戲班故事的《粉墨王侯》,您從被戲曲影響,到影響戲曲,有沒有想到某一天,拍一出以戲曲本體為主的戲?

郭寶昌:當然有這個願望了,就像《野豬林》那樣的。但是現在困難重重,一是京劇過於地不景氣,觀眾很少。原因非常多,跟體制啊,跟演員的素質啊,跟教學,跟市場運作都有直接的關係,這個不是喊兩句振興京劇,就能振興得了的。市場的衰危就直接影響到投資人的利益,投資人望而卻步,投資人不肯加大成本,現在拍攝這樣的片子,非常困難。我始終認為,政府應該支援,應該投資,應該下大功夫,這樣它才有希望。假如單單地指望民間去運作,只有繼續地衰危下去,沒有什麼前途。政府是應該投資的,假如以市場運作規律為主導,一下子就扔給民間,我覺得這是不負責任的態度。

一位對傳統戲曲藝術如此敬重的大導演,一位無論任何都不算年輕的資深望重的名票,還有著這樣�

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