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謝濤身上透出的或許就是這樣的一種嶄新的與時俱進的美。
我慶幸：2007年戲曲春晚對謝濤的堅持；
我感動：她對戲的敬重和純粹；
我能懂：她大於戲的疲憊和孤獨；
我深信：她會走得更長更遠……
謝濤身上盪漾的才情，是一個藝術上成熟的、處於鼎盛狀態的演員所擁有的財富和武器。
突發奇想：〃李白〃、〃蘇東坡〃似乎也屬於她！
目前，謝濤又馬不停蹄地投入到晉劇《羅貫中》的排練中。羅貫中，這位元末明初的小說家、戲曲家，中國章回小說的鼻祖和傅山一樣都是山西人。《羅貫中》的劇本和《傅山進京》的劇本一樣都出自福建著名劇作家鄭懷興之手。
盼著的謝濤〃下一個〃。
謝濤在《范進中舉》中飾 范進
張 克：章子怡的京劇老師（1）
zhang ke
張克是天津青年京劇團著名楊（寶森）派老生，其唱法被譽為〃亮嗓楊派〃，擁有眾多知音。在電影《梅蘭芳》中，十三燕和梅蘭芳的所有唱段都是由張克與梅蘭芳的兒子梅葆玖合作錄製的。張克錄製了四齣戲的唱段，分別是《四郎探母。坐宮》《秦瓊賣馬》《汾河灣》和《定軍山》。導演陳凱歌在為他們鼓掌叫好的同時，又對張克提出了新的要求：擔任章子怡的京劇老師。
影片中，孟小冬的主要舞臺戲分就是與梅蘭芳合作《游龍戲鳳》，張克以前學過《游龍戲鳳》，心裡有底，就爽快地答應了。影片放映後，我能感受到章子怡從一個生胚子到初步掌握了京劇表演程式和技巧所付出的辛苦，更能想象兩個月來，張克做為章子怡京劇指導老師不厭其煩的良苦用心。順便告訴大家，電影《梅蘭芳》中孟小冬所有的唱段都是上海著名餘派女老生王佩瑜完成的。
2008年是京劇大師楊寶森先生誕辰一百週年，為了紀念這位大師，也為了紀念自己的師爺，2008年9月，張克在天津舉辦了個人演出專場，演出現場異常火爆。做為主持人的我也領教了天津戲迷對張克的追捧和狂熱。
張克特別用心，在演唱會的最後，他把一個鼓槌，一直捨不得用的鼓槌，譚鑫培老先生傳承了一百多年的一個鼓槌還給了譚家，轉贈給了他師父之一譚元壽先生。
原來譚老先生有一次去香港演出，就把鼓槌送給了張克的師父丁存坤。很多年後，張克到香港演《擊鼓罵曹》的時候，丁先生就把這個鼓槌送給他，並叮囑張克說，你今天晚上用這個打，用完以後給我拿回來。張克演完，拿著這個珍貴的鼓槌，壯著膽子跟師父說：能不能徒弟替您儲存。沒想到師父竟同意了，好，那你就好好儲存，但是有一條，這是譚鑫培老先生傳下來的，該怎麼做你知道。張克如獲至寶
張 克
天津市青年京劇團國家一級演員。1986年他一舉拜在程正泰、譚元壽、馬長禮和丁存坤四位老師名下，藝宗楊（寶森）派。
他扮相清秀，嗓音甜潤，颱風儒雅，氣質脫俗。演唱韻味醇厚，寓情於聲，樸拙典雅，不尚雕飾，頗具楊派神韻。他結合自身條件，在不逾越楊派藝術規範的基礎上，有創新有發展，他的演唱雖然較師祖嘹亮，但不失楊派的韻味，被專家譽為〃亮嗓楊派〃。代表劇目有《伍子胥》《楊家將》《失空斬》《擊鼓罵曹》《洪羊洞》《法場換子》《紅鬃烈馬》和《四郎探母》等。
1999年，他在津創辦了私立戲曲藝術學校，為戲曲事業積極培養後備力量。
？點頭稱是。
張克一直尋找機會把鼓槌還給譚家了卻心願。〃紀念京劇大師楊寶森先生誕辰一百週年。張克天津個人演出專場〃無疑是個絕好時機。那天在演出現場，當我說起這個鼓槌秘密的時候，現場的觀眾特別驚訝。〃完璧歸趙〃後，現場觀眾抱以特別熱烈的長時間的掌聲，張克和譚元壽先生的眼睛都溼潤了。
白燕升：透過那天晚上的演出更加驗證了張克在天津戲迷心中的一個獨特位置。
張 克：觀眾都是看著我長起來的。
白燕升：天津觀眾的叫好方式，似乎跟其他地方也不太一樣，很張揚的一種方式。
張 克：不管你唱到什麼時候，他想喊他就喊。上海來的朋友看說，兩個字，他一直聽不清，後來問我，他們喊的什麼？好弦，是胡琴特別精彩，喊的〃好弦！〃。 最好的txt下載網
張 克：章子怡的京劇老師（2）
白燕升：對，
