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杯，對杜奇·查理曼說道：“祝我們這次成功！”
“乾杯！”
有一些不情願的喝下了果汁，宇田琉璃將目光轉向其他的酒杯，同時也忍不住腳下用尖尖的高跟鞋，在桌子底下踢了保羅一腳。
結果因為擔心太過於用力，動作有一些慢了，
被保羅直接用小腿夾住，氣鼓鼓的瞪了保羅好一會，才被放開。
“真是一個大壞蛋。”宇田琉璃這麼想著。
拍攝結束，演員還有大部分幕後人員可以享受一個假期，但作為製片人的保羅和作為導演的杜奇·查理曼遠沒有到放鬆的時候，僅僅休息了兩天時間，他們就與剪輯師，開始了剪輯工作。
現代電影的後期製作都需要很長的時間，像那種幾天乃至一週就能完成一部公映影片後期製作的想法，純粹是外行在開玩笑。
數字製作遠沒有到普及的時候，《生死時速》全程使用膠片，而且這部影片所有的特效，要麼是實地拍攝，要麼是透過模型拍攝完成，完全沒有運用過電腦特效技術。
在好萊塢是製片人中心制，就算是詹姆斯·卡梅隆、史蒂芬·斯皮爾伯格，在未能夠達到頂峰的時候，也不得不遵守這個規定，甚至不少好萊塢劇組都會將導演排除在剪輯工作之外。
所以對於保羅同意他參與最終的剪輯和後期製作，作為導演的杜奇·查理曼十分的感激。
“整部電影節奏要快，要讓觀眾從看到影片起，就會因為這快速的節奏而緊張到窒息，直到結束才能喘過氣來！”保羅說出來了自己的要求。
“可是這樣容易導致觀眾因為疲憊而退場。”剪輯師皺眉道。
“確實是這樣！”保羅看了看杜奇·查理曼，道：“所以我們需要控制影片的長度，將影片限制在95分鐘左右！”
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