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導致了好萊塢大公司電影製作成本的急劇上升。
而另一方面，“打包”模式也是caa最先推出的，單獨尋找導演、演員可以，全部打包給caa同樣可以。甚至前期的編劇、製片，攝影、道具等幕後，後期剪輯製作等，全部都可以打包。如果還需要服務，caa甚至能幫助你宣傳發
行，缺錢的還能幫助融資……
不過這些服務都是要錢的，而且隨著演員無節制上漲的片酬，這些都侵佔了大型製片廠的利益。
在保羅重生之前，好萊塢幾大電影公司在和caa的合作上漸漸地趨於保守，它的許多業務也都遭受了多多少少的抵制，為此它不得不更多的在全球尋找電影專案投資人。
這次邁克爾·奧維茨過來，目的也很簡單，向保羅推銷他手中的劇本。
“保羅，我聽說了，你的工作室準備尋找一個合適的電影專案，恰好我手中有一個合適的劇本，它是一個講述孤獨症患者兄弟親情的故事。”
聽邁克爾·奧維茨這麼說，保羅微微一挑眉，沒有接話，而邁克爾·奧維茨就接著說：“這是我偶然間發現的劇本，我當年在大學讀心理學專業時，參與過幫助孤獨症患者的公益活動，我知道那些人需要更多的關懷與幫助……”
聽對方在這裡說所謂的情懷，保羅擺了擺手，道：“劇本的內容和出現的緣由我並不關心，我關心的是它的商業價值。
這部電影聽起來似乎並不是一個商業片，我對於文藝片和獨立影片之類的興趣不大，除非它有足夠的商業價值。”
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