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早上起來，保羅穿好衣服走出臥室，順著隱隱傳來的聲音，來到了廚房的門口。
?“好香。”他倚在門框上，看著嬌小曼妙的背影：“早餐吃什麼？”
?“餓了嗎？”維吉妮婭轉過頭來，“煎蛋土司，馬上就好。”
“我去洗漱。”保羅點了點頭，轉身進了另一邊的盥洗室。
吃過早餐，保羅與維吉妮婭一起走出公寓樓，從離開公寓開始，兩人自動拉開了距離，就像是普通的朋友一般。
“需要我送你嗎？”維吉妮婭問道。
“不用了，我已經聯絡了司機，就在那裡。”保羅指了一下路邊的那一輛保時捷，和對方告別之後就離開了。
不過是一次短暫的關係，在昨天酒會上，保羅已經付出了足夠的報酬，而且他剛才離開之前，也留下來了‘小禮物’。
回到家裡重新整理了一番，沒過多久，他帶上了準備好的劇本大綱，
劇本是一部電影的根基所在，其開發是一個漫長而複雜的過程，從最初的一個故事創意，需要歷經繁複的寫作、市場評估和修改過程之後，最終才能進入拍攝階段。
當新入行者製作自己的第一部電影時，很多人告訴他：你需要找到一個好劇本。
千萬別相信他們，因為一個好劇本是遠遠不夠的。
許多的新手編劇往往都想要以全新的視角和獨特的立場講述一個很複雜的故事，但對於新手來說太難了。
其實一部商業片，最好劇情簡單而又符合好萊塢的套路，在保羅看來，需要一個主要人物；一個令觀眾關心的目標；主要人物需要冒足夠大的危險；在危險之中，主要人物需要經歷至少一個、最好三個阻礙。
保羅這次為《時空魔方》準備的劇本就是如此，簡單的來說，就是一個小鎮被封印的一群惡魔，因為種種原因突破了封印。
主角作為十多個新人中的一個，和兩個資深者一起出現在大巴上，神主公佈任務，需要前往小鎮，找到封印的核心聖物，然後重新將惡魔封印。
一開始是慣有的講解規則，然後大巴就被一群惡魔攻擊了，在一番亂戰，新人大多撲街，餘下的也都四散而逃，主角機靈的跟上了其中一個資深者。
然後就是去教堂尋找聖物，在這個過程中，主角跟著資深者學習了怎麼去戰鬥，在教堂，他們在一個女子和她侄女的幫助下，找到了聖物，卻遭遇了被惡魔復活的兩個騎士。
艱難的打敗了兩個騎士，一行人前往封印之地，然後在另外一個資深者的合作之下，一起重新封印了惡魔。
整個電影的劇情簡單粗暴，算是正統的商業片套路，但細節還需要仔細商榷一下，為了吸引觀眾，劇情還需要增加一些亮點，同時因為需要足夠的特效，需要的投資也少不了，怎麼也得兩三千萬美金。
關於這一部電影是否能夠成功，保羅心裡面也沒有把握，畢竟上一世就根本沒有過這一部電影。
不過既然重生了，保羅總要做一點不一樣的東西，而且影片一旦成功，那就可以開啟一個上一世根本沒有出現過的系列電影。
而且因為題材、背景等的開放性，時空魔方系列電影完全可以一直拍下去，主角、配角也可以定時更換，也不用擔心觀眾產生審美疲勞。
劇本很普通，也看不出來太多的東西，不過保羅在劇本中強調的一些東西，卻讓杜奇·查理曼陷入了思考。
過了一會，杜奇·查理曼道：“保羅，你準備在這個作品中加入中國功夫的元素？是李小龍那樣的嗎？”
“和李小龍差不多，不過具體的拍攝方式和武打設計還要有所區別，我想要的是那種凌厲的，一擊致命，讓觀眾眼前一亮的感覺。”
保羅緩緩的說道：“想要做到這一點，需要去香港尋找專業的武術指導，我會安排人去香港請人過來的。”
如今好萊塢對於李小龍帶來的功夫熱潮還印象深刻，只是在之後，沒有人能夠達到李小龍的程度。
杜奇·查理曼也算是一個功夫愛好者，之前拍攝《生死時速》，就曾經建議增加一些精彩的打鬥鏡頭，不過最終因為影片的主題就是爆炸，相關的鏡頭都比較簡短。
所以在保羅提出來增加《時空魔方》中的功夫元素，杜奇·查理曼並沒有反對，而是仔細看了一下保羅關於資深者的設定：
“所以你將電影作為第一配角的那個資深者設定成了
