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不管羅伊·迪士尼是不是要將自己多餘的資金交給保羅來打理，對於保羅能夠拿出來足夠的資金保證迪士尼家族擁有的股份不被稀釋，他還是樂於看到的。
畢竟股份落到外人的手裡，和落到保羅的手裡是完全不同的概念，在大多數的時候，羅伊·迪士尼和保羅的利益是一致的，現在他甚至開始考慮要幫助保羅獲得更多的融資份額，保羅擁有的股份越多，對他來說好處也就越多。
接下來，保羅和羅伊·迪士尼在書房裡商量了足有一個多小時才離開，接著就前往工作室，找到了杜奇·查理曼確認《生死時速》的後期已經臨近完成，也放下心來。
如今工作室的資金充足，來自宇田銀行的投資讓工作室並不缺乏執行資金，甚至還有四百萬美元的盈餘，影片沒有上映發行就已經盈利。
《決勝二十一點》的票房分成還沒有到賬，不過來自凱撒皇宮酒店的120萬美元贊助一分不少，尤其是《決勝二十一點》的海外發行權還有錄影帶、電視播放權等也都賣出去了，一共收穫五百三十萬美元。
不知不覺，工作室的賬上居然擁有了超過千萬美元的盈餘，不得不說，一部成功的電影還有合適的經營，能夠帶來的收益非常的可觀。
對資本家來說，讓這些錢平白的放在賬上就是浪費，這些錢不多不少，保羅索性決定用這一筆錢去購買一些版權，只是目前來說，結果並不算順利。
首先的目標是大名鼎鼎的托爾金的中土系列，《魔戒》的版權在索爾·扎恩茲手中，這傢伙是好萊塢知名的製作人。
《霍位元人》的版權在聯美公司，對方在1969年就以1萬英鎊買下了《霍位元人》和《魔戒》的永久版權，索爾·扎恩茲手中的版權也是從聯美手中拿到的。
至於《精靈寶鑽》，版權在托爾金遺產基金會手中。
保羅之前聯絡過這三方，他們都表示可以談，但都沒有接受保羅的報價，很顯然，缺少具體制作方案的情況下，想要把這三本書的影視版權拿下來難度很大，必須要開出天價。
接下來《霹靂嬌娃》的版權在哥倫比亞影業，這部電視劇原本由羅納德·戈德伯格的製片公司製作。
擔任福克斯影業總裁之前，羅納德·戈德伯格把公司以4000萬美元的價格賣給了哥倫比亞。
從1981年系列完結到現在，《霹靂嬌娃》的周邊版權利潤都已經基本被榨乾，不過即便是如此，保羅提出來要買斷這部電視劇的全部版權之後，哥倫比亞影業也開出來了1000萬美元的高價。
這完全是一個宰人的價格，雖然《霹靂嬌娃》的電視劇長達6季，但現在已經沒有多少重播價值，錄影帶銷售利潤也所剩無幾。
如果單純的影視改編權或許會便宜一些，不過按照保羅的計劃，還是獲得全部版權最划算，可惜短時間內，達到目的的可能性並不高。
《碟中諜》的電視劇版是二十年前由派拉蒙電視部門製作，然後在cbs電視臺上播放，從派拉蒙那裡獲得版權並沒有那麼容易。
另外《諜影重重》的版權已經被華納兄弟買下，對方也拒絕了保羅購買版權的提議。
這些都不算是好訊息，從從好萊塢七大那裡獲得電影版權並不容易，他們幾乎都是隻進不出的，未來許多大賣的改編電影，大多都已經早就有主人，想要獲得版權，資金和時機都必不可少。
當然，以上的都是不好的訊息，保羅還是獲得了一些成果的，其中最值得說的就是花費50萬美元，從佳能影業拿到了《蜘蛛俠》的版權，比佳能一年前從漫威獲得版權時的20萬美元翻了一倍多。
不過版權期限只剩下4年，4年內如果沒有製作電影，版權自動迴歸漫威，保羅在考慮想法子將這個期限延長一點，把《蜘蛛俠》版權死死地攥在手裡。
可以學習記憶中康斯坦丁影業保全《神奇四俠》版權的手段，隨便花個百十萬美元製作一部b級片，這樣就能將合約期限再續上5年。
或者也可以嘗試製作一部動畫電影，據保羅所知，一些超級英雄的動畫電影還是有一些市場的，只要控制好成本，獲利並不困難，至於大投資的真人電影還是算了吧。
畢竟現在不是三十年後，這些超級英雄的真人電影受到特效技術掣肘，還有時代文化不一樣，影視化難度很大，所以版權遠沒有後來那麼炙手可熱。
對整個漫威，甚至dc都有著野心，
