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週一在公司與迪士尼的幾位高層召開了一個簡短的例會，保羅便回到自己辦公室裡開始了工作。
助理南希將早就準備好的一疊檔案放在保羅辦公桌上，保羅拿起來了最上面的一份，瀏覽了一遍之後，對南希問道：“這個《木乃伊》的翻拍想法計劃是為什麼要和alpha-ville公司合作？”
南希道：“這個翻拍計劃是該公司的詹姆斯·傑克斯先提出來的，他們在1991年就拿到了翻拍授權，本來他們是打算與環球一同合作開發。
只不過當時希德·辛伯格只願意將這部電影製作成投資不高於1000萬美元的低成本恐怖片，這和詹姆斯·傑克斯想法相悖，經過一番協調無法達成一致，才暫時放棄拍攝的念頭。
後來詹姆斯·傑克斯又向其他幾家好萊塢六大投了劇本，正好邁克爾·艾斯納先生看到了這個劇本，感覺這個專案有一些潛力，就打算推動專案立項。”
點了點頭，他剛才看過了劇本，印象中這部電影還是在1999年由環球推出，具體票房是多少他印象不深，不過記憶中這是一個系列電影，就衝這一點，電影的成績多半不差。
考慮了一下，保羅道：“這個專案可以按照程式推動，不過有沒有可能拿到授權，咱們自己來開發。”
“這樣的機率並不大，之前邁克爾·艾斯納先生曾經試探性的提出來200萬美元獲得對方手中的授權，不過對方並不同意，而授權的期限是十年，拖到授權過期並不現實。”
“那好吧，可以答應和對方的合作，不過之後的電影版權我們要想法拿到手裡，尤其是拍攝續集的權利，木乃伊相關的故事還是很有市場的，如果電影成功，我們可以將它變成一個系列電影。”
看保羅的這番表態，南希小姐知道保羅是比較看好這個電影專案，因此點頭道：“我明白了，做到這一點並不算困難，對方並不是什麼大公司。”
交代完了之後，保羅知道，接下來專案推進立項，然後挑選導演和演員等還需要至少數個月的時間，保羅也並不著急。
二月初，隨著金球獎的過去，奧斯卡的熱度也開始身高，不過因為好萊塢一貫不待見商業大片的傳統，在票房上擁有巨大收穫的迪士尼反倒是有一些弱勢。
最佳影片之類的熱門獎項，包括《真實的謊言》在內的幾部真人電影連提名都沒有得到，只有《玩具總動員》拿到了一些技術，還有最佳原創劇本之類的獎項提名，拿獎的可能性很高，可分量卻不重。
保羅在接手迪士尼之後，迪士尼公司製片風格就開始偏向於製作商業製作，相關的藝術電影專案縮減了許多。
不過保羅並沒有太過於氣餒，奧斯卡的獎項的重要性與否關鍵是看從什麼角度去看，對於一些影片來說，獲得了奧斯卡的重要獎項，不僅僅是能夠獲得榮譽，同時影片的票房還有相關的錄影帶租賣都能夠帶來巨大的提升。
而且相比於影片，作為演員，同樣會因為拿到奧斯卡獎項而身家大漲，正因為既有名又有利，所以無論是電影公司，還是演員，都對於奧斯卡趨之若鶩。
對於奧斯卡，保羅·迪士尼心中雖然並沒有看的非常重要，但正因為它帶來的效應，他一點也沒有忽視奧斯卡的意思，而在衝擊奧斯卡獎項方面，保羅還有自己的殺手鐧，那就是韋恩斯坦兄弟和米拉麥克斯。
上一世的時候，韋恩斯坦就用實際的成功說明了他摸準了奧斯卡的脈絡，衝獎的成功率極高。
因此在許多相關的好萊塢緋聞中，哈維·韋恩斯坦和許多好萊塢的女星都有著說不清楚的關係，甚至還有女星將對方的名字紋在了自己的身上，以此來取悅對方。
在保羅的規劃中，米拉麥克的定位，就是為迪士尼想法獲取奧斯卡小金人。
曾經的米拉麥克斯也因為衝奧的成功率極高，在好萊塢擁有了不低的地位，只是後來韋恩斯坦兄弟野心膨脹，不僅僅是專注於中小成本衝奧，同時也開始涉及大型商業製作，加上本身也漸漸地變得肆無忌憚，結果被迪士尼掃地出門。
而在這之後，哈維·韋恩斯坦漸漸地銷聲匿跡，而迪士尼接手米拉麥克斯之後，業績也不斷地下滑，最終不得不將之變賣。
因此對於哈維·韋恩斯坦，保羅不僅僅是要利用，同時也要時不時地敲打，這樣才能夠讓他繼續按照保羅的要求，在衝奧方面發揮他的長處。
而今年的奧斯卡的大熱門，正
