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品，也為研究西漢時期的社會生活、宗教信仰、喪葬習俗等提供了寶貴的資料。此外，在壁畫方面，西漢的宮殿、墓室等建築中也有不少壁畫遺存，雖然大多殘缺不全，但仍能看出其繪畫風格的多樣和技藝的精湛。例如，有的壁畫以人物為主，表現宮廷生活、宴飲場景等；有的則以神話傳說、祥瑞圖案為主題。
西漢的帝王中，漢武帝劉徹對文化藝術的發展起到了重要的推動作用。他統治時期國家強盛，文化藝術也得到相應發展。宮廷中或許有一些畫家為其創作或裝飾宮殿，以彰顯皇家的威嚴和榮耀。雖然沒有明確的史料記載漢武帝本人擅長繪畫，但他對文化事業的重視和支援，為繪畫藝術的發展創造了良好的環境。在他的倡導下，文學、音樂、舞蹈等藝術形式都得到了蓬勃發展，繪畫藝術也在這一時期取得了長足的進步。
新朝
新朝是王莽建立的短暫王朝，雖然存在時間僅有 15 年左右，但在繪畫藝術方面也有一定的表現。
王莽時期，社會政治發生了較大變革，文化藝術也受到一定影響。在繪畫方面，由於新朝時間短暫，留存下來的繪畫作品非常有限，我們對其繪畫藝術的瞭解主要基於一些間接的史料和推測。從當時的社會背景來看，王莽試圖推行一系列的改革措施，包括對文化藝術的規範和引導。他可能對宮廷繪畫等有一定的關注和推動，以體現其新朝的文化特色和統治理念。例如，在一些新朝的文物或建築裝飾上，或許能看到具有獨特風格的繪畫元素，但具體情況因缺乏實物證據而難以確切知曉。
總體而言，新朝的繪畫藝術在整個中國繪畫史上所佔的比重較小，但其作為一個特殊歷史時期的文化現象，仍值得我們進一步研究和探討。
玄漢
玄漢時期是指在西漢和東漢之間，由劉玄建立的一個短暫政權，歷時僅 2 年左右。
由於玄漢時期局勢動盪，存在時間短暫，關於這一時期繪畫藝術的發展情況，我們所知甚少。在這樣的歷史背景下，繪畫藝術可能難以得到充分的發展和傳承。相關的繪畫作品和記載極為少見，很難對其繪畫藝術的具體風格和成就進行深入的分析和研究。
更始帝劉玄在位時間不長，且面臨諸多政治、軍事等方面的問題，關於他與繪畫的關係幾乎沒有相關記載。可以推測，在當時的動盪局勢下，統治階層可能無暇顧及繪畫藝術的發展和推廣。
東漢
東漢時期，繪畫藝術得到了進一步的發展和繁榮。
從繪畫題材來看，更加廣泛多樣。除了傳統的神話傳說、歷史故事、人物肖像等題材外，還出現了表現日常生活、風俗民情的作品，使繪畫更加貼近現實生活。在繪畫技法方面，線條的運用更加成熟，不僅能夠準確地勾勒出物體的形態，還能透過線條的粗細、疏密、曲直等變化來表現物體的質感和神韻。同時，色彩的運用也更加豐富和協調，增強了畫面的藝術感染力。例如，在一些東漢的墓室壁畫中，可以看到生動的人物形象、精美的服飾和豐富的場景，繪畫水平較前代有了明顯的提高。
東漢的帝王中，漢光武帝劉秀建立東漢後，重視文化建設，推動了包括繪畫在內的各種藝術形式的發展。雖然沒有明確史料記載劉秀本人擅長繪畫，但在他的統治下，社會相對穩定，為繪畫藝術的發展提供了一定的環境和條件。此外，東漢時期的文人士大夫階層逐漸興起，他們對繪畫藝術的欣賞和參與，也促進了繪畫藝術的發展和創新。許多文人畫家開始注重透過繪畫來表達自己的思想情感和審美追求，為繪畫藝術注入了新的活力。
三國時期
三國時期是中國歷史上一個戰亂紛爭的時期，但繪畫藝術卻在這一時期呈現出獨特的風貌。
這一時期的繪畫藝術繼續發展，人物畫十分發達，表現技法更為成熟。畫家們能夠更加準確地把握人物的形態、神情和氣質，透過細膩的筆觸和生動的形象來展現人物的個性和內心世界。例如，三國東吳的大畫家曹不興，被稱為“佛畫之祖”，他擅長人物畫，尤其在佛教繪畫方面有著重要的貢獻。他的作品注重人物形象的刻畫，線條流暢，造型優美。同時，山水畫也逐漸由充當人物畫的背景而轉變為獨立的畫科。一些畫家開始嘗試描繪自然山水的景色，透過對山水的構圖、筆墨的運用來表達自己對自然的感受和理解。雖然此時的山水畫還處於發展的初期階段，但為後世山水畫的繁榮奠定了基礎。花鳥畫也已開始萌芽，畫家們開始關注到自然界中的花鳥等生物，並嘗試用繪畫的形式來表現它們的美麗和靈動。
