第135章 攤牌了,這首歌我寫的(5000字 (第1/5頁)
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“我認為《東風破》重新定義了國風!”
曹文林這句話如一顆炸彈。
轟然炸開!
把所有人都炸死了。
現場雅雀無聲。
每個人都屏住了呼吸,仿若呼吸聲稍微大一點,都是對《東風破》冒犯和不敬。
重新定義了國風!
這樣的評價太高了。
這讓黃文山覺得,自己的《埋伏》簡直就是新手村級的作品,而《東風破》是實力強悍的祖師爺。
雖然心中些許不服。
但《東風破》似乎又的確好到了這種程度。
直播間觀眾也沸騰了。
“臥槽!重新定義國風?這可是曹文林老師給出的評價!爆炸啊!”
“除了五佬,誰還配得上這樣的讚譽?所以是詩人羅群寫的咯?”
“不然呢?你看看這歌詞!復古,如詩。除了羅老怪還有誰?”
“羅老怪即便在五佬中也是排名第二的存在,僅次於李宗勝,蘇爹輸給羅老怪不冤。”
“《埋伏》也是上乘之作好吧?我覺得僅僅只是一首作品而已,並不斷斷定蘇爹就輸了。節目還長著呢。誰一出場就放王炸,對吧?都是低開高走的。鬥地主誰特麼腦子有病直接丟炸彈啊。當然,手裡全是炸彈另說……”
“蘇爹這麼多年未嘗一敗,果然還是五佬才能收拾他啊。”
“哈哈哈,終於輪到蘇爹被吊打了,就很刺激。”
曹文林很清楚自己這句話說出去會給人造成多大的震撼。
他停頓了一會兒才繼續說道:
“對於作詞我並不擅長,雖然歌詞很有詩意和意境,但暫且不談,我只說說《東風破》的作曲和編曲。”
“編曲諸位應該都聽出來了,鋼琴、吉他、古箏、二胡、琵琶,中西合璧,繼承了《囍》奠定的編曲風格,將華夏傳統樂器的魅力展現到極致。”
“尤其是二胡間奏和結尾那一段,是本曲的點睛之筆,靈魂所在。”
“正如嗩吶之於《囍》。”
“但這些都是表面的東西。”
“其實真正讓我驚豔和震撼的,是這首歌曲子的作曲!不知道諸位聽出來沒有,這首歌是用五聲音階寫就!”
“宮商角徽羽。”
“不僅歌詞仿古詩詞,在作曲上也仿古樂。”
“但如果僅僅如此,那還達不到我所說的重新定義國風的水準。”
“難得的是,旋律中還加入了西方rb風格。”
“如此以來西方樂器和傳統樂器達到和諧統一,旋律的五聲音階和rb碰撞出傳統與流行的火花。”
“傳統與流行完美融合,傳統文化內涵與西方曲式的搭配和統一,給人又新又古之感!”
“它把傳統做到了極致!”
“也把流行做到了極致!”
“完全超越了《囍》的桎梏,為國風音樂提供了一個經典正規化!我想,如果以後的國風音樂按照《東風破》的方式發展弘揚,我們華夏音樂將迎來全新的機遇和發展。”
“《東風破》!是一首具有開創性的作品!”
“所以我說它重新定義國風,並不為過。”
曹文林洋洋灑灑。
言語中充滿著激動和欣賞。
他作為老一輩作曲家,深知華夏有五千年的文化底蘊,按理說在音樂界可以在世界範圍內掀起一股腥風血雨,引領潮流。
但現實情況並非如此。
華夏的音樂被西方曲風、樂器衝擊地不成樣子。
很多優秀的民族樂曲、曲子都被人遺忘,甚至被逼迫到了要退出歷史舞臺的地步。
未免太過可惜。
氣勢華夏音樂曾經輝煌過。
在古代自不用說,詩詞詩詞,說白了就是古代的歌詞,可以想象到古代人的風骨和浪漫吧?
到了近代華夏音樂逐漸從戲曲逐漸發展到民樂。
民樂透過傳統樂器的演奏,曾經一度湧現出許多優秀作品,讓人最耳熟能詳的當屬《二泉映月》、《梁祝》等一系列優秀作品。
但民樂出現的時期正處於華夏國家戰亂動盪的年代,兵荒馬亂,別說發展音樂了,能吃飽飯就不錯了。
所以民樂雖然湧現出了一大批優秀作品。
但並沒有發展到如戲曲那般高度。
因為戰亂,民樂也成為華夏音樂的最後一聲哀嚎……