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故事了。”

馮季子不理會姚,直接說道:“古時候有一樂師叫做師曠,這個人是愛樂成痴,且對音律即有天賦,有些有天賦的人雖然聰明,但也會因此過於自大,認為世上之物沒有難得倒他,覺得無趣後便不再精進,殊不知世上之大,道理之深,自己所學、所見只能算是初窺門徑,便自滿不已。”

說到此馮季子是若有似無的看了看姚,姚也知道馮季子在說自己,便低下了頭。

馮季子續道:“但師曠不然,即便在音樂的技藝上當世已無人可與他相比,他始終認為自己未達境界,傳說上古有神樂叫做『三清』,便踏訪天下,數十年後,終讓他找到了『清商』、『清微』與『清角』等三清樂譜。

當其學成『清商』時已經可以以氣撫弦,隔空彈樂,學成『清微』時,所談出的音可牽動萬物之心,若師曠彈奏曲調是愉悅的,則樹上是百鳥齊聚,靜聲聆聽,若師曠彈奏的曲調是兇惡的,則草木皆枯,游魚喪命,一人能達如此技藝已經不是舉世無雙可以形容了。

可師曠仍不滿足,還想征服『清角』,這清角傳言乃軒轅黃帝聚各路鬼神時所創,其中所蘊含之威力非凡人所及,可師曠不放棄,甘願燻瞎雙目,以換得常人無法達到的聽。

『清角』此曲因為軒轅皇帝鎮喝鬼神所作,故此曲帶有無比的狂性與魔性,當師曠彈奏此曲時,內力便無法控制,亂洩而出,且心神亦被音樂牽著走,似乎不是他在彈樂,而是樂在逼他彈奏。

隨著其曲起伏,天上是烏雲蔽日,周圍是沙塵並起,幻化成無數兵戈鐵馬,此曲還未彈至一半,師曠就知道不可以再彈下去,但其身體卻不聽他使喚,最後是自斷經脈,自廢武功才能作罷。

至此,他明白人的渺小,終有些界線是窮極一生也不能跨越的。

此後師曠便不再強求自身的技藝,改以將其這一路從樂曲中所悟之道理,輔助君主,修賢德,施德政。”

聽完後,姚不免心想,這叫師曠的這麼厲害尚且如此,我連馮叔的皮毛都沒學會就這樣子,慚愧慚愧,此後姚就收起了驕傲之心,更用心向學,也開始和童峰分享他所掌握到的訣竅。

日復一日,二子從剛開始爬不上懸崖需大牛幫忙,到自己能手腳並用爬上去,到後來只用腳便可登石而上,摘果原本只會攀樹而摘,後來也可一躍至山壁,幫馮季子採些藥草。

一年過後,馮季子見二子渾元功基底已足,姚又常纏著馮季子教那『太虛御引術』,馮才肯授之。

可這『太虛御引術』不但與『渾元功不同』,與世上任何一派的武功也不同,首先是沒有招式與固定的動作,使人難以掌握入門之法。

江湖上各門派皆有其獨門招式,比方儒家的『勢如破竹』、墨家的『鬼斧神工』、『墨守成規』等等,這些招式都有跡可循讓人一看便知,可這『太虛御引術』不然,馮季子傳授此功的第一句便是:“道涵萬物,謂道生一、一生二、二生萬物,由虛空乃至無窮盡的變化,無極故而無招,所以根本無招可授。”導致馮季子每次運功的動作也都不相同,二子根本無從記憶。

其次是無形,所謂『上善若水』,水無固定形狀,全視盛水的容器而定,如隨著地勢的起落,水可成為緩緩溪流,也可為百丈瀑布,此功夫修為高低全憑個人悟性,馮季子雖可從旁輔助,教二子感受其自身的內息之流動,但最終仍需靠兩子對道的領悟,所以二子會達到什麼境界,連馮季子也不知道。

二子這一修練便分出了高低,馮季子果然沒有看錯,姚劍軒確實是天縱之才,悟性極高,這『太虛御引術』首要練器,如大海要納百川需先有廣大的器量,才可容納川流,此功亦同,要先將自身化為可存放氣之器皿,才可御他人之氣為己用。不過數月時間,姚已有小成,當馮季子探姚的器時,就感姚的丹田已有如山谷般的深度。

反觀童峰,則始終無法掌握此功的訣竅,儘管姚也和他說了自己所掌握的訣竅,童峰仍是沒什麼進展。

可馮季子知道,道的變換無窮無盡,凡事皆有兩面,沒有什麼方法一定是對,一定是錯,便順其發展,二子練功是各走其道。

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