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白色的牡丹純潔無瑕，好似冬日的雪花，晶瑩剔透。唐玄宗李隆基命人將牡丹移種到興慶池東的沉香亭前，當時，花正開得繁盛，宛如一幅絢麗多彩的畫卷。每一朵牡丹都爭奇鬥豔，競相綻放，它們的花瓣層層疊疊，猶如少女的裙襬，輕盈飄逸。花蕊金黃燦爛，宛如點點繁星，閃爍著迷人的光芒。微風拂過，花香四溢，那香氣彷彿能讓人忘卻一切煩惱，沉浸在這美好的世界中。
唐玄宗李隆基乘照夜白這匹名馬，楊貴妃坐著步輦也來了。唐玄宗李隆基一時興起，就下召選梨園弟子中優秀者，得十六人，都來到亭前奏樂。李龜年以唱歌聞名一時，這時就走向前，手捧檀板，猶如一位指揮家，指揮大家歌唱。他尋了一首時下流行的曲子，剛要開始，唐玄宗李隆基阻止他說：“賞名花，對妃子，焉用舊樂詞為？”於是，擺上几案，命李龜年鋪展開金花箋，宣李白進宮。李白從酒店奔來，乘著微醉，揮筆寫就《清平調》詞三首：“雲想衣裳花想容，春風拂襤露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆。”這三首詞猶如三顆璀璨的明珠，將楊貴妃的美麗與唐玄宗李隆基的寵愛描繪得淋漓盡致。每一句詞都充滿了詩意和浪漫，讓人彷彿能看到楊貴妃那傾國傾城的容貌和唐玄宗李隆基對她的深情厚愛。
李龜年將詞遞給唐玄宗李隆基，他看罷大喜，命梨園弟子調撫絲竹，就定好了間調。李龜年也馬上進入狀態，試唱了一遍，大家都說好聽。那歌聲與音樂完美融合，猶如天籟之音，飄蕩在興慶宮的上空。楊貴妃手持七寶盞，飲葡萄酒，笑著領唱，梨園弟子與李龜年在旁邊合唱。他們的歌聲交織在一起，形成了一種美妙的和聲，彷彿能讓整個世界都為之陶醉。這一刻，時間彷彿凝固，所有人都沉浸在這美妙的音樂和歡樂的氛圍中。
李龜年將此事記下，常向人講述這件奇遇。當時長安城、華清宮中，唱歌的梨園弟子，除念奴、許和子等外，很少有比得上李龜年的。他的歌聲猶如一道獨特的風景，在眾多歌者中脫穎而出。何況他們各佔男、女聲，也算得上都是一流歌唱家了。李龜年的名聲傳播到坊間，更引起人們的注目，不少人請他到宴會上歌唱。一次詩人李端聽了他的歌后，極受感動，寫下《贈李龜年》：“青春事漢主，白首入秦城。遍識才人字，多知舊曲名。風流隨故事，語笑合新聲。獨有垂楊樹，偏傷日暮情。”這首詩猶如一首深情的讚歌，表達了詩人對李龜年才華的讚賞和對他人生經歷的感慨。
接下來，李鶴年走上盛會舞臺演唱了《伊州歌》。他的歌聲猶如一陣清風，吹拂著人們的心靈。
在那悠悠的唐朝歲月裡，王維以其如椽之筆，寫下了這首動人心絃的《伊州歌》。此詩宛如一顆璀璨的明珠，在唐代詩歌的浩瀚星空中閃耀著獨特的光芒，以其精妙的藝術構思和細膩的情感表達，展現出詩人爐火純青的詩藝功力。
詩的開篇，“清風明月苦相思，蕩子從戎十載餘”，猶如一幅淡雅的水墨畫，徐徐展現在讀者眼前。在這秋夜的清風明月之下，一位女子獨自沉浸在對遠征丈夫的苦苦思念之中。那清風，似輕柔的撫摸，卻無法慰藉她心中的孤寂；那明月，灑下清冷的光輝，更映照出她形單影隻的淒涼。這般借“清風明月”以寫離思的手法，巧妙而含蓄，不禁讓人想起古詩人筆下“青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。蕩子行不歸，空床難獨守”的意境。同樣是美好的時光，卻因愛人的離去而變得悽苦。這裡雖非春朝，卻也是一個令人沉醉的秋晚，一個“清風明月”的良宵。然而，這良辰美景對於獨處的人兒來說，卻只是徒增悽苦。“十分好月，不照人圓”，恰似那女子心中的哀怨，明月雖美，卻無法照亮她與丈夫團圓的道路。這種表達離思的方式，在古典詩詞中屢見不鮮。王昌齡詩云：“送君歸去愁不盡，可惜又度涼風天。”那愁緒如涼風般縈繞心頭；而到柳永詞中則更有拓展：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！”相較之下，王維詩中的情感表現更為蘊藉不露，宛如深山幽谷中的清泉，潺潺流淌，卻又悄然無聲地滋潤著讀者的心田。
“一日不見，如三秋兮”，這一別竟是十來年，“相思”之“苦”猶如黃連，在女子的心中蔓延。然而，詩中女子的苦衷又何止於此。“徵人去日殷勤囑，歸雁來時數附書”，這兩句運用逆挽手法，恰似一把神奇的鑰匙，引領讀者跟隨女主人公的回憶，踏入十年
