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存在當做數值的集合、各有形狀的零件，最終的歸宿就是用來組裝成一座精密龐大的機器。
而這份掌控或許在亂步之上，以至於亂步能被與社長之間的羈絆所束縛住，而她始終帶著一雙評估的、冷淡的、不容忤逆的眼睛，挑挑揀揀，度量一切，也包括自己。
“我會幫你的。”光幕上，女人對著懷裡的孩子安撫道：“我帶回來了一把武器，只要你會用。”
“你會的，修治，你一向很聰明。”
她微微低頭，眉眼帶著一絲對“津島修治”的愛憐，如同對自己造物的愛憐一般。她對自己少主的滿意，又何嘗不是對自己這麼久以來成果的滿意？
家族的未來被她圈定了前進方式，連“武器”都說出來了，特地考慮了自己少主的年齡，要他不被壓制，用得趁手。家主總在某一刻透露出驚人的掌控欲來。
這樣的愛，無條件的，有條件的；放縱的，掌控的。有誰能承受？
“津島修治”或許恐懼，卻握著她的手腕牢牢不放，為此無師自通地學會了迅速調整內心的狀態，不露分毫。但是太宰治怎麼可能看不出來。“津島修治”所有的恐懼與其後的扭曲，透過家主未曾遮住的眼睛，終於告訴了另一個自己。
這個孩子在期待一個不可能到來的好結局。然而這個結局太宰治如何去演算，又推倒重來，都無法得到。
在家主的眼裡，“津島修治”必然是其中特殊的一個，也是世俗所謂“愛”落腳之地，後者會成為指令的中樞，作為調整太安這具鋼鐵造物方向的磁體。然而在家主存在的時刻，以上所有設想無法被無法實現。
她關注著少主，家族中的所有人何嘗不在牢牢地注視她？家主的存在黑洞般地吸引著所有方向的終點，別的指令所能造成的影響微乎其微。她能讓所有人處於自己的掌控下，但無法讓所有人脫離這種掌控，以其也是一種掌控。
這種壓倒性的存在，讓所有“小王”都無所適從。
家主做了那麼多，每一步都極近“完美”，最後一步如何？至少，她會前往一個足夠遠的地方，斷掉一切的聯絡，觀賞自己的作品。
什麼時候再見面——如果按照她最開始的設想，她得看完“津島修治”的結果，教導時寸步不離，這時還是當個徹頭徹尾的旁觀者就好。這種事情她做得出來，也以此為趣味。
從前又發生過什麼，怎麼讓她走到了這個地步？
“十年嗎？”調整著自己呼吸，“津島修治”呢喃道：“我明白了。”
聲音輕得好似不想給任何人聽見。
太宰治也明白了。
“他”要搞明白一切，十年之內，不被安排地走向另一個結果——
走不出來的。
太宰治後知後覺地發現，自己其實已經被透露過結局了，夢野久作之前所說的“親子”，與應該存在於港黑的“太宰治”，全都指向了又一個好笑的、不曾被任何人設想的結尾，叫人很久以後才能反應過來，其實路早已經堵死，憑空撞得頭破血流而已。
又或者說，他知道結局的時點太早，那時他還不明白幾個詞隨意連在一起，最後到底意味著什麼。直到此刻，一顆懸在空中已久的子彈，正中了另一個世界太宰治的眉心。
好痛啊，他想，還有看下去的必要嗎？
他的手指微微顫動，捂住了自己的一隻眼睛，不再繼續看畫面裡家主的期待，或者少主的決心。所有潛藏的，滯後的情緒衝破了封鎖的門閘，排山倒海的壓下來，讓這位習慣於投水的人感到了更甚於此的溺亡，連呼救都無法訴諸於口。
光幕裡，家主教導“津島修治”的詩詞一共出現了兩首，一首展示了點評的一部分，而另一首隻有詩句，觀者並不知曉這個孩子做了何種的回答。
公無渡河，公竟渡河，渡河而死，其奈公何。
“津島修治”或許適合代入作詩者，上演著這不斷牽扯著，但又不被彼此理解的一幕。而太宰治早已沒有如此的心力，他早就精疲力盡，放棄為一個答案再次被扎得鮮血淋漓了。太宰治勸不了別人，他唯一能做的就是一起投水。
曾經有人勸過他，那是位本對未來做好了設想，卻無奈被捲入洶湧的洪流中，只餘屍骨之人。他臨死前勸太宰治離河遠一點，到更好的地方去。
那時候太宰治本就毫無留戀，放手自然輕易。但要“津島修治”如何去做？又要看著“津島修治”走在殉難途中的太宰治如何做？
太宰治一點點抬頭看向前方
