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戴納再一次走進圖書館的時候想到，自己有一個星期沒來了。
這次，戴納過來的目的主要是開始鑽研魔畫。早想入手，直到現在才抽出空來。
戴納走到上次的書架，把上面有關魔畫的七、八本書籍都拿下來，搬到一個僻靜的角落，戴上手套，仔細翻閱起來，並不斷把關鍵點記下來。
戴納以前一直以為魔畫的原理與《預言家日報》上那些照片一樣，有些像麻瓜世界的一小段影片，都是透過眼睛的視覺暫留原理實現的。
可現在明白魔畫的原理截然不同。魔畫中的事物會不會動，完全取決於畫家在作畫時，有沒有用魔力預設該事物的行為模式。
跟變形術中變出魔化物的道理是一樣的。
而魔畫中的事物，例如人的肖像，能跟現實世界發生部分互動，是因為肖像所處空間並不是二維空間，而是畫布二維空間和現實三維空間的夾層空間。
所以肖像既有二維空間的特徵：依然存在於畫布上，無法與現實世界做出實質接觸；又具有三維空間的特徵：可以動作，可以與現實世界資訊互動。
根據《如何成功製作一幅魔畫》等書中所述，製作魔畫之初，就需要透過鍊金手段開闢出夾層空間——在畫布上用鍊金藥劑繪出鍊金陣，然後透過魔力激發這個鍊金陣。
現在鍊金陣和鍊金藥劑的相關知識都被三個家族壟斷，具體的陣圖和配方都有嚴格的保密措施。要畫魔畫，需要從這三個家族中購買處理好的畫布。
在《魔畫從入門到精通》一書中，就列有供應商的郵購地址。戴納對這本書的作者很是佩服，版權可以賺一筆，廣告費還可以賺一筆。羨慕啊！
除此之外，麻瓜世界的圖的景深，是根據景物距離觀察者的遠近，安排景物的大小來實現的。
魔畫則不然，景物是一層層疊加上去的。
先塗抹專門的鍊金藥劑，在夾層空間上擴充套件出一個層空間，然後繪製離觀察者最遠的景物，再抹一層，再畫次遠的景物……直到將所有畫面畫完。
從處在三維空間的觀察者的角度來看，隨著其上疊加的層空間越多，所在層的景物會越小，符合看畫的習慣。
可是對於同處於一個夾層空間的畫中人來說，景物還是原來大小。
就跟戴納家傳承屋裡的那副魔畫一樣。隨著老人往畫面的深處走去的時候，戴納看到老人越變越小。
可從畫中老人的角度看，他自己和景物的大小沒有任何變化，只是所處的層空間離戴納越來越遠。
戴納查了下，這種鍊金藥劑的配方也是保密的，需要直接購買成品。
戴納琢磨著，要是沒有背景，只是肖像畫的話，不需額外拓展出層空間，這種鍊金藥劑不用也無妨。怪不得見到的肖像畫大多數都只有肖像，沒有背景。
省錢！
凡是壟斷的東西，價格都不會便宜。
不過，戴納也不是非要自己畫肖像畫。只要這些肖像畫能形成溝通網路，戴納甚至只要說服一副魔畫作為散佈訊息的源頭就可以了，自己畫不畫都無所謂。
可遺憾的是，從戴納瞭解到的情況來看，似乎還做不到。例如，胖夫人只能在附近的畫中串門，她無法跑到韋斯萊家的某幅畫中。
除非韋斯萊家也同樣有一副胖夫人的畫，這樣兩者可以輕易會面。所以目前的情況是要麼距離近，要麼是同源。
戴納的理解，畫中人物是能瞬時從一個夾層空間到另一個夾層空間的。這個前提是認得路——距離近所以知道路徑，不會走錯夾層空間；同源，依然是知道路徑，憑著感應也不會走錯夾層空間。
只要讓畫中人知道路徑，從理論上講，就可以實現任意兩幅畫間的互訪——無論存放畫的位置相隔有多遠。
戴納覺著，魔畫的秘密不止如此。他家傳承屋裡的那副肖像畫，用火把燒了整幅畫——這說明畫中事物在某種條件下，可以對現實世界做出實質干預。
家族燒掉這幅畫是有道理的。這種技術可不是大路貨，沒準還有很多技術細節自己沒有發現。
戴納搖搖頭，把這種想法從腦中甩出去。從來到魔法世界，戴納就從沒想過要找到家族。能相忘於江湖，再好不過了。
臨近吃飯，戴納才把這七、八本書瀏覽結束。把書放回書架的時候，看到書架上還有十多本關於魔畫的書，不禁搖頭，還有這麼多。
在放書過程中，戴納發現了一本筆記。戴納好奇地翻了翻，發現是對魔畫
