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地展現“成果”，他甚至放棄了之前劇本中專門為他設定的感情戲。
拍攝時特意請來韓、日、美、泰等諸國搏擊高手，表現時下在美國很流行的‘混合格鬥’的概念，更突出力的美感，而不是賣弄血腥和暴力。
由於之前的《龍虎門》被指劇情薄弱，葉偉信對此一直耿耿於懷，所以他特意請《殺破狼》的編劇司徒錦源出馬編寫劇本，並專門請古天樂、范冰冰、許晴、鄭則仕等人來加強文戲，形成和甄子丹領銜武戲均衡分配的局面，而且文武戲有機的交織在一起，互相推動情節的發展。
這次他力求將劇情和武戲做到很好的互補，在影片開拍前葉偉信就和甄子丹講好條件，影片一定要文武兼備，絕不能因為武戲而削減文戲部分。
《導火線》的人物和劇情設計既延續前作《殺破狼》，又有相當差別，影片中混合格鬥的動作設計成了最大的賣點。
求新求變求完美一直是甄子丹動作設計的追求，每一部他任動作指導的新片，都力求呈現與前一部完全不同的動作風格，在《導火線》中，甄子丹全面應用了國際上流行的混合格鬥（mma）潮流，片中可以看到大量融匯了巴西柔術、拳擊、泰拳、摔跤等搏擊技術的mma的場景，這些場景的衝擊力和視覺效果無以倫比。
《導火線》中除了極其火爆的混合格鬥場景，片中的槍戰場面也拍得極具可看性，鄒兆龍等飾演的一幫匪徒和甄子丹在野外進行的一場狙擊戰，拍得極具張力。
《導火線》對人物性格刻畫的立體和全面，即使如甄子丹和呂良偉等好打之人，也有大量的情感戲和內心戲表現，而不只是打鬥機器。
觀眾可以看到片中的梟雄的呂良偉，既有殺不見血的場面，也有給母親餵食的孝順場景，甄子丹飾演的性格火爆的警察馬軍，既有和匪徒的激烈搏鬥，也有他對好壞正邪的思考的內心戲，出任臥底的古天樂，也有類似於《無間道》的掙扎和宿命。
《導火線》中展現了大量的愛情、親情和兄弟情場面，使整部影片不於流於單一的打鬥片格局，角色（無論正邪）性格也更立體全面，影片的內涵因此更加深刻。
《導火線》中“草叢狙擊戰”與結尾的“破屋對決”令人耳目一新。
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“草叢”一場中雖然只有五個人，卻拍出了千軍萬馬般的氣勢，鏡頭與鏡頭之間的銜接非常流暢，遠景與中景的切換也“卡”到了動作場景的節奏點上，很容易就讓人激動起來。
“破屋對決”中，葉氏用了個與《殺破狼》中甄子丹對決洪老大時的類似鏡頭，都是鏡頭在空中斜斜地劃了個半圓，由俯視變成了平視，同時也交代了出場的人物與周圍場景。這樣一種鏡頭語言，讓人想起“粉墨登場”之類的話，是很明顯地暗示“擂臺就要開打了”的意思，暫時還沒在其他影片中有如此強烈的感受。
這個電影的剪輯非常乾淨利落、絕不拖泥帶水，而且與動作招式的節奏配合無間，將打鬥的魄力與魅力都渲染到極致，動作場景即在“凌厲”上見了真章，又有一些舒展的韌性，彷彿旋踢時暫時地收腿，為的是下一踢更有力道。
鏡頭語言與剪輯風格，都很有新世紀香港的城市風格：既務實又養眼，精緻而不萎靡，凌厲而不暴戾，同時還能在舒展中透露出可以回味的餘音，它充分調和了“精英”與“大眾”的口味，不曲高和寡，能拿得出檯面，也能為一般觀眾所接受。
陳飛透過之前的電影，打出了自己動作巨星的旗號，透過《戰狼2》，他把自己動作巨星的身份做得更加踏實了，不過想要讓觀眾把他和動作巨星劃等號，還要努力一番，所以，思來想去，他就想到了《導火線》。
這個電影的動作戲，非常經典，一旦問世，絕對能引起轟動，能再次引發一波動作電影的觀影狂潮。
而且，這是一個講述警察的電影，與最近一段時間公安部的一再請求和十分吻合，所以，他心中早已經決定了，下一部電影，就拍《導火線》，不過這個電影要怎麼水到渠成地推出來，他卻還沒有想到，沒想到，今天來市公安局，王冰冰給他講的這個人民警察的故事，卻一下就幫他了結了那個困難。
好，既然如此，那就馬上把《導火線》上馬了！
