中國人，上下五千年

第118章 蘇軾與宋詞的豪放派 (第3/4頁)

育事業做出了貢獻。

（二）蘇軾的豪放詞創作歷程

蘇軾早期的詞創作也受到了傳統詞風的影響，多是些描寫男女戀情、宴飲遊樂之類的作品，風格較為婉約。這與當時詞的主流創作風格是相符的。例如，他早期的作品《蝶戀花·春景》中“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”等句，透過細膩的筆觸描繪了春天的景色以及男女之間的情思，展現了一種婉約柔美的風格。

但隨著他人生閱歷的增加，尤其是在經歷了仕途的坎坷之後，他開始嘗試在詞中表達更為深沉、宏大的情感。在密州時期，他寫下了著名的《江城子·密州出獵》，這首詞標誌著他豪放詞風的初步形成。詞中“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡”等句，描繪了一幅壯觀的出獵場面，詞人以豪邁的姿態出場，率領著眾多的騎手，騎著馬在廣闊的平岡上賓士，身邊還牽著黃狗，擎著蒼鷹，那種威風凜凜的樣子，生動地抒發了自己渴望為國效力、馳騁疆場的壯志豪情。同時，詞中“會挽雕弓如滿月，射天狼”一句，更是將這種豪情推向了高潮，表達了詞人想要抵禦外敵，保衛國家的強烈願望。

到了黃州時期，蘇軾的人生陷入了低谷，但他的文學創作卻達到了一個新的高峰。他在黃州寫下了《念奴嬌·赤壁懷古》，這首詞堪稱豪放派宋詞的經典之作。詞中“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”開篇便以磅礴的氣勢展現了長江的壯闊景象，以及歷史的滄桑變遷。詞人站在赤壁古戰場遺址上，遙想當年周瑜的英姿颯爽，“小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，周瑜在赤壁之戰中憑藉著卓越的軍事才能和瀟灑的風度，一舉擊敗了曹操的大軍，成為了歷史上的英雄人物。蘇軾在詞中既表達了對周瑜的崇敬之情，又感慨自己的人生境遇，“故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月”，既有對歷史英雄的崇敬之情，又有對自身命運的無奈嘆息，但總體上依然透露出一種豪邁超脫的精神。

此後，蘇軾在嶺南、海南等地的貶謫生活中，依然創作了不少豪放風格的詞作，如《定風波·莫聽穿林打葉聲》，詞中“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”，表現了他在面對人生風雨時的從容不迫和豁達樂觀，這種精神氣質也融入到了他的豪放詞創作中。在嶺南，他還寫下了《西江月·世事一場大夢》，其中“世事一場大夢，人生幾度秋涼。夜來風雨聲，花落知多少”等句，雖然看似有些感慨人生的無常，但依然蘊含著一種超脫的精神，這種精神在他的豪放詞創作中也有所體現。

（三）蘇軾對豪放派宋詞風格的奠定與拓展

1. 題材拓展

蘇軾打破了傳統詞多以男女戀情、傷春悲秋為主要題材的侷限，將詞的題材拓展到了廣闊的社會生活領域以及個人的人生感悟等方面。他在詞中可以描寫出獵的壯觀場面（《江城子·密州出獵》），可以緬懷歷史上的英雄人物（《念奴嬌·赤壁懷古》），可以表達自己在仕途上的坎坷經歷（《定風波·莫聽穿林打葉聲》），還可以抒發對自然景觀的讚美之情（如描寫廬山的詞）等。

例如，在《水調歌頭·明月幾時有》中，蘇軾不僅抒發了對親人的思念之情，還探討了人生的悲歡離合、宇宙的無窮無盡等深刻的哲學問題。這首詞以明月為切入點，“明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今何在？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間”，詞人在詞中既表達了對遠方親人的思念，又透過對天上人間的想象，思考了人生的意義和價值。這種題材的拓展使得詞不再僅僅是宴飲場合的娛樂工具，而是成為了文人表達豐富情感和社會生活的重要載體。

2. 情感表達豐富化

蘇軾的豪放詞在情感表達上極為豐富，既有對國家命運的深切關懷，如在《江城子·密州出獵》中表達的渴望為國效力的豪情壯志；也有對歷史人物的崇敬與感慨，如《念奴嬌·赤壁懷古》中對周瑜的讚歎以及對歷史滄桑的喟嘆；還有對自身人生境遇的豁達樂觀，如《定風波·莫聽穿林打葉聲》中面對人生風雨的從容態度。他將這些不同層次的情感融合在一起，使得豪放詞的情感內涵更加深厚，能夠引起讀者廣泛的共鳴。

再比如，在《臨江仙·送錢穆父》中，蘇軾既表達了對友人離別的不捨之情，“一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春和，相逢何必曾相識”，又透過“人生如逆旅，我亦是