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&esp;&esp;蘇晏圍著饅頭窯轉了一圈,沒發現特別的。如果說嬰骨瓷真是從這個窯裡誕生的,那多少應該留下些陰氣才對,難道是時間太久所以淡化了?
&esp;&esp;江博川對著饅頭窯拍了不少照片,看著很像那麼回事。
&esp;&esp;蘇晏:“你祖上煉製的骨瓷還有嗎?”
&esp;&esp;李成英想了想,看這有些猶豫。
&esp;&esp;蘇晏:“我們只是想看看漲漲見識,如果您不希望公開的話我們可以不拍照片不報道。”
&esp;&esp;一聽這話李成英的表情就放鬆下來了。
&esp;&esp;以前那些採訪的人也有問他還有沒有祖上留下來的骨瓷,他一律說沒有,因為他知道只要說有,被這些記者報道出去,肯定會有人過來收,他不缺錢,沒想把祖上留下來的這些東西賣了。即使他如今不做燒瓷這個行當,但也不想真正當個不肖子孫,不到萬不得已,家裡那些東西他不打算賣。
&esp;&esp;李成英對蘇晏的印象很好,這才犯猶豫,不過既然蘇晏說了不報道他就放心了。
&esp;&esp;“有幾件,我拿給你們看。”
&esp;&esp;李成英返回倉庫,走到西南角,搬開幾個箱子,露出最裡面的保險箱。
&esp;&esp;輸入密碼開啟保險箱,裡面放著五個瓷器。
&esp;&esp;兩隻瓶子、兩隻盤子還有一個小甕。
&esp;&esp;李成英將五個瓷器都拿出來給蘇晏三人看。
&esp;&esp;“這幾樣都是骨瓷,用的都是人骨。是祖上傳下來的,我父親和爺爺都很寶貝,只不過他們也不知道具體是從哪一輩傳下來的,是不是先祖燒的搞不清。”
&esp;&esp;蘇晏仔細看著,這些瓷器的釉色不錯,但每支瓷器的底部都會留下一個個的泥團痕跡,不算多,而且因為是在底部,正常擺放時看不到,所以也不算很影響美觀。
&esp;&esp;蘇晏記得那件嬰骨瓷的底部也有這樣的痕跡。
&esp;&esp;“請問這些泥團痕跡是怎麼回事?”
&esp;&esp;李成英撓頭:“小時候我爺爺給我講過,不過我一時想不起來怎麼回事了。”用現代窯爐燒製的瓷器可沒有這些痕跡。
&esp;&esp;一直沉默的江夜安出聲:“應該是為了防止瓷器和窯具黏連。”
&esp;&esp;李成英激動點頭,“對對對!就是這個原因!小哥兒你這麼一說我就想起來了!我爺爺說以前的窯爐條件有限,燒製瓷器的時候裡面會有各種灰渣,就是窯渣,落在瓷器上就會嚴重影響瓷器的外觀,賣不出好價錢。所以後來就發明了匣缽。比較講究的做法是一個匣缽裡只放一件瓷器,叫啥”一匣一器”。而瓷器的釉層在燒造時是融化狀態,會往下流,這就很有可能造成瓷器和窯具黏連,那還咋要嘛!如果利用特製的匣缽是可以防止黏連,但也會造成”半截釉”的情況。普通瓷器或者低檔瓷器也就罷了,給那些達官貴人的高檔瓷器怎麼能有這樣的瑕疵?所以為了解決這種情況,就有人想到用幾個摻有沙子的小泥團墊在瓷器底部,等瓷器燒成後再去掉這些泥塊,這樣釉層就可以完美覆蓋整個瓷器而不用擔心底部黏連,但在去掉泥團之後也不可避免地會在底部留下痕跡。但這已經是當時最好的處理辦法。”
&esp;&esp;蘇晏:“可我聽過支釘燒,就是用支釘架在瓷器下面,還有用碎瓷片做”墊餅”。”
&esp;&esp;李成英:“那都是後來了。支釘燒也沒用多長時間,奢侈又麻煩,去掉支釘時還有毀壞瓷器的風險,就算不損壞,但留下的痕跡又大又不好看,在底部都礙眼,沒多久這種方法就被淘汰了。墊餅法倒是流傳很久。”
&esp;&esp;江夜安:“很著名的建窯瓷器”建盞”就是使用墊餅燒製,但比較支釘燒,建盞晚了大約六十年。”
&esp;&esp;那基本可以確定這五件有泥團痕跡的瓷器都出自李垚之手。
&esp;&esp;蘇晏再次感受,確實沒有陰氣。�作者閒話:
&esp;&esp;【多謝雨非霏送禮物~比心~】
&esp;&esp; 失控
&esp;&esp;蘇晏: